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一年未缘/又一年/来年/另一年 Another Year(2010)(D9) 18.00元

一年未缘・又一年・来年・另一年 Another Year(2010)(蓝光 BD25-LJ) 20.00元

 

一年未缘/又一年/来年/另一年 Another Year(2010)(D9)

单碟D9,总容量7.94G

音频:英语5.1(640K)、英语DTS(1536K)
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕1-2
时长:129分
画面:16:9可变宽屏

一年未缘・又一年・来年・另一年 Another Year(2010)(蓝光 BD25-LJ)

Blu-ray Disc,单碟蓝光,总容量22.20G

特别收录:

制作特辑 (12:29)
迈克·李 方法 (11:48)

音频:英语DTS-HD(1536K)、英语评论(192K)、法语(448K)
字幕:中文简|繁体字幕、英文字幕、法文字幕、韩文字幕
时长:129分

导演 Director:
• 迈克•李 Mike Leigh
编剧 Writer:
• 迈克•李 Mike Leigh ....(written by)
演员 Actor:
• 吉姆•布劳德本特 Jim Broadbent ....Tom
• 莱丝利•曼维尔 Lesley Manville ....Mary
• 鲁斯•西恩 Ruth Sheen ....Gerri
• Oliver Maltman ....Joe
• Peter Wight ....Ken
• 大卫•布莱德利 David Bradley ....Ronnie
• Martin Savage ....Carl
• 卡琳娜•费尔南德兹 Karina Fernandez ....Katie
• Michele Austin ....Tanya
• 菲尔•戴维斯 Philip Davis ....Jack (as Phil Davis)
• 伊梅尔达•斯汤顿 Imelda Staunton ....Janet
• Stuart McQuarrie ....Tom's Colleague
• Eileen Davies ....Mourner
• Mary Jo Randle ....Mourner
• Ben Roberts ....Mourner
• David Hobbs ....Vicar
• Badi Uzzaman ....Mr Gupta
• Meneka Das ....Mr. Gupta's Friend
• Ralph Ineson ....Drill Worker
• Edna Doré ....Allotment Lady
• Gary Powell ....Man in Bar
• Lisa McDonald ....Girl in Bar
• Nicolas & Nathan Jarvis ....Baby Isaac
制作人 Produced by:
• Danielle Brandon ....line producer
• Gail Egan ....executive producer
• 乔治娜•洛 Georgina Lowe ....producer
• 泰莎•罗斯 Tessa Ross ....executive producer
原创音乐 Original Music:
• Gary Yershon
摄影 Cinematography:
• 迪克•蒲波 Dick Pope
剪辑 Film Editing:
• Jon Gregory
选角导演 Casting:
• Nina Gold
艺术指导 Production Designer:
• Simon D. Beresford
美术设计 Art Direction by:
• Andrew Rothschild
布景师 Set Decoration by:
• Sophia Chowdhury
服装设计 Costume Design by:
• Jacqueline Durran
副导演/助理导演 Assistant Director:
• Melanie Heseltine ....key second assistant director
• Toby Hosking ....key second assistant director
• Josh Robertson ....first assistant director
• Steve Wentworth ....third assistant director

幕后制作

  虽然整部影片看上去充满了生活气息,因为它讲述了一个关于生老病死、爱情悔恨、生命生活的普通故事。不过要在这样的影片中表现出色,绝对是一件困难的事情。因为没有强烈的戏剧冲突,没有奇观化的追车和爆炸,这就要求演员们要能从内心出发,从情感认同的根基上塑造人物。

  影片中的那些主演,都是迈克·李的手中干将,吉姆·布劳德本特、莱丝利·曼维尔、鲁斯·西恩都曾经和迈克·李合作过《秘密与谎言》、《折翼天使》和《维拉·德雷克》等著名电影。此外,英国国宝级的大卫·布莱德利也现在了影片中。谈及影片的拍摄,这些敬业的演员都说十分辛苦。鲁斯·西恩说:“这的确是一项艰苦的工作,因为在拍电影的过程中,我根本不知道这部电影最终会是个什么样子,剧本里写的是片段化的生活和场景。所以我根本不知道整个故事是什么,故事的发展、结局最终会以一种什么样的状态呈现,我都不知道。只有等到影片的主体拍摄结束了,迈克·李和我们一起看样片,他说不错,这样就可以了,我们的工作才算做好。否则的话,这些镜头都要重新拍摄。盖瑞这个角色对我来说,简直就像是横空出世一般。我是从当中开始扮演她的,也就是说,没有预设、没有成长历程。从影片的一开始,她就有自己的性格和个性。塑造这样的人物是最困难的,因为没有什么铺垫,而且一开始就要把人物塑造的真实可信。最困难的事情还不在于此,最困难的是导演并不给我们太多的指导,他要我们自己去理解人物,去感受人物的生活。这可能就是影片最终呈现出来的是一种浑然天成状态的原因吧。”

  吉姆·布劳德本特对影片的观点也是类似的,他说:“这部电影里没有什么惊天动地的故事,从头到尾都是简简单单的家庭生活,这样的故事非常难以把握,因为我们不知道自己的表演是不是合格,是不是导演心中的那个样子。对于影片完成后的效果,我根本没有把握。可以这么说,我表演完了之后,对影片还是没有概念的。但是与此同时,我又能感觉到影片的真挚和可爱。这是一种奇妙的感觉,就好像初恋一般。在我们的工作完成后,迈克尔开始了剪辑、配乐、调色等工作。可以说整部影片的成型、效果、质感等等特点,都是迈克尔·李完成的。”

  简单地说,《又一年》说的是一对幸福的夫妻和他们周围一群不幸福的朋友的故事。曾出演过《艾利斯》、《年轻的维多利亚》等片的英国老牌男演员吉姆·鲍德本特与曾出演过迈克·李的《热望》、《折翼天使》、《维拉·德雷克》等片的“御用”女演员鲁思·辛在片中扮演汤姆和盖瑞这对相守了40年的夫妻。他们住在伦敦郊区,一同把儿子乔抚养长大,一同打理家中的花园,一同为盖瑞难搞的大学同学玛丽和汤姆的一喝酒就满嘴胡话的朋友肯处理难题。当然,他们的生活中也偶尔有些小波澜,比如乔的新女友、一位亲戚的突然死亡、工作中的问题等等。迈克·李按照一年四季春夏秋冬的顺序,展现了这对普通夫妻的日常生活中遇到的小问题以及他们如何度过。如同《甜蜜生活》、《职业女郎》、《无忧无虑》等迈克·李的其他作品一样,《又一年》情节琐碎,没有剧情高潮,却自有一种久违的打动人心的力量,提醒着我们即使最平凡的生活也有不平凡的感悟。

  “我总是被认为是只会拍关于普通人生活的故事,没错,这就是我作品的全部。”迈克·李在影片的发布会上如是说。有记者问到为何迈克·李的影片总是在探讨人生中的一些沉重的话题,却总能以轻松有趣的角度讲述令人很感慨的故事,迈克·李回答说:“生活本身当然更复杂,但是我认为电影可以不必如此,电影应该给出问题的答案,这样也可以鼓励我们解答自己生活中的问题。”至于影片为何以四季分为四段,他解释,之所以按四季变化的时间顺序来推进,是为了通过汤姆和盖瑞花园中植物的变化,将汤姆和盖瑞的生活纳入整个自然世界中,“我们想创造一个世界,让你能感觉到四季的更替,感受到主人公呼吸的空气,领悟人与大地的联系,从而对普通人的生活产生共鸣。”关于影片的主题,迈克·李说:“这部作品是关于我们如何对生活妥协,如何面对彼此,如何面对真正的自我。最为重要的是,我们如何学习怎样享受生活,在我们慢慢变老的过程中,如何处理一些紧要的问题。”

谈论影片重要主题之一“人的老去”:

  《又一年》以我们的方式讲述了逐渐老去时我们如何生活,以我们自己的方式与别人发生冲突。可惜的是,影片并不能提供解决方式,它只是表现面对严酷的生活时我们的所思所想和情绪感受。

回顾拍摄反映人们日常生活的长片时遇到的困难:

  我认为这些人并不枯燥乏味。我们都是人类,从这点上来说,我们具有无限的吸引力。我经常在考虑如何展现普通人的生活,因为我就是他们的一份子。
莱丝利·曼维尔提及自己扮演的角色 Mary醉酒的那一幕:

  我从未演过此类场景。对我来说,这是个有待开发的新世界。但是,我并未使用什么特别技巧来饰演这幕场景,只是事先单独准备了一下。而且,我们都知道跟迈克·李合作就意味着需要快速转换状态。这就是我在拍摄过程中所做的。

花絮

·影片在公开上映前参加了戛纳电影节和伦敦电影节。这是迈克·李第13次参加伦敦电影节。
·虽然《又一年》没有在戛纳获得任何奖项,但却是那届电影中获得好评最多的影片。
·影片的制作成本为120万英镑,这笔钱是英国电影理事会投资的。
·因为迈克·李长期合作的制片人西蒙·钱宁-威廉于2009年突然辞世,所以乔治娜·洛成为了本片的制片人。乔治娜·洛和迈克·李的合作开始于1993年的影片《赤裸裸》。

其它:

1、现在的人总感觉日子是苦楚难捱的,过完一年又禁不住自问一句:“怎么时间过得这么快,居然又是一年过去了”。这样的时间体验莫不说明:作为社会人,追求认同与自足时常常面对的那些人际障碍,作为个体,由于信息的爆炸,在价值认知过程中所产生的目标和焦点的虚化,统统成为了生命的常态,成为了一种内涵颇深、但没药可医的精神无聊。无聊,在人的体验中,因为煎熬而化为漫长,因为缺乏记忆和意义,又觉时间转瞬即逝。人在这种张力中,焦虑不安应运而生。

Mike Leigh曾经说过,包括他自己在内的二战结束后的岁月里成长起来的一代人,年轻时对于变老这事儿几乎都没有想象过。他们最灿烂的日子是在50年代末直到70年代,那是一段西方人咏赞和戏谑青春的时期,充满活力跟“不规矩”的“新浪潮”也正是这个时期的产物。这一代人对激情年代的回忆,难免会成为跨入中老年的一个心理障碍。Ken在喝醉后喋喋不休地抱怨起身边年轻人对他有意无意的排挤,这与其看作是一个个体的积怨,不如说是一整代人的宿命。但他能做什么呢?顶多就是将“Less Thinking,More Drinking”印在T恤上泄泄私愤,然后品议一下Plastic Penny、怀特岛音乐节这样的岁月残羹。

接下来是Mary。虽然这部电影比起Mike Leigh以前的大部分作品都显得叙事性要差一些,貌似对角色主配身份界定得不是很清晰,但从内心戏的比重以及跟主题的相关程度来看,Mary是这部电影的核心主角。有人说,开始对年龄有恐惧的女人一定不要看《又一年》,因为Mary这个角色无论从哪个方面都折射出这类人群的一些影子。这个女人开始步入中年,经历过一段失败的婚姻,现在过着毫无头绪的生活,物质基础也并不好,一直都在等待着一个对的人出现。她的无聊并不在于找不到生活的意义和焦点,相反,她的意义和焦点基本就锁定为对新恋情的焦灼等待上。但是她却比其它的角色更加理想主义,可惜,这是一种消极的理想主义。她对于愿景的追逐欲望很弱,相反,理想与现实之间的撕裂使得她倾向于自暴自弃,庸碌无为、彻夜买醉成了她反抗现实但又坚持理想的武器。她的这种无聊是一种更深层更紧张的无聊。

Mary她一面用颓废控诉着失意的现实,但她同时也很会以神经质的方式时刻逗乐着自己和他人;她一面非常敏感地与周围的人和事互动,一面又对来自朋友本质性的冷漠保持着天真的迟钝和强忍的包容。在Mary与Joe貌似调情的那个段落里,她所有的人格矛盾得到了最为深刻和细腻的展现。有人质疑,为什么Mike Leigh电影中的角色或多或少都有神经质的倾向,导演自己开着玩笑说,这是现实的,荒诞不经是英国人骨子里的传统。但我宁愿相信,这样的处理是在以一种超现实的态度作出某种反讽。

这对夫妇一个是地质学家、一个是心理咨询师,优越的中产阶级生活是他们最要好的朋友都无法比拟的。电影中有很多情节和对话都传递出他们生活的富足与多姿多彩,甚至在两人的眼神交流中可以看到一丝自得。用Mary的话说,他们是大好人,没有人像他们那样与人友善。但实际上,这种友善是肤浅的,它仅仅来自不与人交恶,而不是来自对朋友物质和精神上的真正关怀。Mary和Ken都在他们面前倾吐、哭诉,但他们却很少有安慰与鼓励的话,就连聆听在夫妇二人奇怪微妙的眼神交流中也显得有些冰凉。特别是面对Mary喝醉酒时一些看似胡话但却在传达出内心的念叨时,夫妇二人多少显得有些不太在意,但他们可以非常圆滑地接下Mary的话茬而把话题尽量拉远。妻子Gerri比起丈夫Tom显得更加谨慎,她多次用一声细微的“Tom!”喝止丈夫过多地介入别人的生活,这别人不仅包括他们的同事、朋友,甚至还包括Tom的亲哥哥Ronnie和侄子Carl。印象最为深刻的是,在一次不愉快后,脆弱至崩溃边缘的Mary向Gerri请求原谅时,Gerri却极为冰冷地为Mary的“错误行为”做了最终的定性:“你应该去看心理医生,需要独立、专业的帮助。”她不明白,对方可能需要的只是朋友一次由衷的拥抱和鼓励,而不是去“看病”。

《又一年》仍旧在“没有解决任何问题”的情况下结束了,Mary继续着她的等待、Ken继续着他对年轻的嫉妒、Ronnie继续着他对孤僻的坚持、Carl继续着嬉皮而缺乏责任的生活,人与人之间的关系在经历了又一个四季的洗礼后,仍旧没有任何升华。这是Mike Leigh对于生活的一种体认,也是最近三部作品的一贯作风,《维拉·德雷克》、《无忧无虑》莫不如此。其实,“无聊”与“问题的无解”有着本质上的重合。尽管没有解决任何问题,也并不能解决任何问题,《又一年》依然在很大程度上传达出了乐观的寄托。看看他的角色吧,英式的幽默感无处不在,Ken与Tom的孩子气,Mary的天真。特别是Joe的女朋友Katie这个角色,更是延续了该演员在《无忧无虑》中让人忍俊不禁的表演,这位演员天生的活泼与热情,总能以极少的戏份为Leigh的电影注入最多的生命力。

2、浮生恰似冰底水,日夜东流人不知

刚开始很讨厌那个神经质的女人mary,在春、夏、秋这三个季节里,她一直显得喧嚣,可到了冬,她终于还是沉寂下来了,眼神里尽是落魄。最后一刻,当所有的欢声笑语从她的世界中遁去,片子霎那间就有了灵魂,这一幕就正是在诠释什么叫“他人的生活”。

一切所得,皆是选择。幸福还是要靠自己去争取,别人的幸福终究是别人的,你无法插足。但这也只是作为电影旁观者的感受,如果身在其中,谁又会真正完全明了?时间在变,生活也在变,只不过并不总是变得更好;只是我觉得,无论什么时候,有人支持和分享总是好的,哪怕是难过时有个固定的人可以说说话也是种安慰。

之前看评论,有朋友感觉导演迈克李这种极冷静的旁观者态度很冷,其实我倒是觉得很好,感觉他的意图似乎是这样的:“这是一锅菜,你们各取所需吧。”这种宽泛的诠释角度让我很喜欢。

3、踏踏实实的把一个关于老去的不幸讲的透彻而好看,这是一个实在的导演作出的一个实在的好故事,他的每一个情节都是合情合理,而且是为了自己的主题而服务的,这似乎是一部电影起码的要求,但在目前大家都奔着新奇特而去的时侯,这可能还真是一条不容易做到的底线了。看着一个平凡家庭和他们周围的人度过一个平凡,但是重要的一年,这种感觉就像是哪句话,待到识尽愁滋味,却道,天凉好个秋,一种说不出的伤感环绕着自己。待到老时,我们会走上哪条路呢,从这个思考来说,这也是一部具有现实意义的片,我们的将来如何,只取决于我们眼下如何做,负责任的好好过生活,把自己幸福的根基扎牢,将来生活自会是参天大树;无所谓的态度面对一切,不管过多少年,还是一颗风中浮萍。迈克李要是在我朝,应该是人民艺术家了,希望我们也多一点这种张大民式的老百姓身边的故事,会很亲切,起码对于我来说,这么以人为本的故事,是很久没看到过了。

4、一位心理学家到朋友中做客,主人两岁多的小宝宝在客厅里跑动,不小心被椅子绊倒,大哭起来。妈妈抱起小孩,然后一边用手打椅子一边说:“宝宝不哭,妈妈打这个坏椅子。”心理学家不禁狐疑,她对母亲说:“这跟椅子没关系,是他自己不小心绊倒椅子,是他自己造成了这样的结果而并非是椅子错。你应当让他知道,如果是他做错了什么事,责任就应当由他自己负。这样他长大后会慢慢懂得,在他与这个世界发生关系时,他所应负的责任是什么。”

当人们长久生活在熟悉的环境中时,会构筑心理上的“舒适区”,贵人的存在是“舒适区”的关键,不仅让人形成依赖,甚至影响我们的自我认同。把环境及贵人的品质认同为自己人格的一部分。分离之苦,不仅是一瞬间的强烈情绪,还包括之后在新环境下的种种不适与挣扎。实际上,这是与自己斗争。

我们总觉得自己做得不够好。我们总是想成为理想中的那个人,可有时,那不是真实的自己。当我们按照别人的标准要求自己的时候,自己就变得很辛苦,周围的人其实也辛苦。人要对自己负责,不仅要对自己所做的事负责,还包括接纳真实自我。遇到这个贵人,看到他的长处,我想成为这样的人,遇到另一位贵人,我又想成为那样的人,循环往复,不着边际。关键要看清楚自己到底是什么样的。随着成长,找回自己,尊重自己。

有人帮,是幸运,没人帮,是公正的命运。没有人应该为你做什么,生命是自己的,你得为自己负责。

5、镜头下,Tom 和 Gerri 的生活越是充实美满,他们朋友们的境遇就越显得失意落寞;他们为人处事越是得体周到,老练自如,骨子里对朋友们不幸的麻木更让人心寒。他们是好人,好过社会的平均标准,但他们愿意做的只能是在你借酒消愁时给你一个拥抱、在你失意时陪你打一场高尔夫、在你失去至亲时帮你办一场葬礼。他们首先顾及的必然是自己的家庭,他们或许不懂,亦或许根本不愿意懂,心与心的交流才是那些失意的朋友们真正需要的。
面对人生,除了自己没有人能帮到你。

6、除了有打动人的电影,也有打痛人的电影,后者如白开水一般平淡,慢条斯理,不急不紧,一秒秒剥夺无声的花瓣,摊平给你浏览,看,日子恰似你的寂寞,无人为你笙歌,看,日子掐死你的饥渴,明知你会死磕。稀松平常的田野长不出稀奇的硕果,却仍然要去播种,要去收拾,要去打扫,要去灌溉,分一杯羹,口一杯酒,谁人的欢乐与幸福,谁人需要陪伴,谁人与你同路,谁人挤破了笑脸,佯装换算为一种美德,投影在从前的碧波里去,激荡片刻,全无了踪影。

7、我说,避风没有港湾,逃避难免孤单,相信活着的那份勇敢,是无人问津的礼赞。

8、有时候会想说,干嘛非得沿着社会既定发展轨迹走?到点儿了学习,到点儿了相亲,到点儿了赶紧找人嫁了相夫教子,到点儿了把自个儿孩子再送上这条路,然后到点儿了,两腿一蹬进了坟墓?于是有勇敢的标新者,决心只为自己而活,一辈子追求自己要的无拘无束,没有伴侣,没有孩子,没有房子,实时行乐,只有自己。常人眼里的正常的,平淡的,安稳的不能抗拒的生活,那不是我要的。

可是你要什么呢?

社会既定规律发展到此就必然有它存在的道理,你想要的自由在本质上就是一件相当可怕的东西。你不想要承担的责任就必然要用心灵上的磨蚀来交换。没有协商的余地,生活没必要也没义务为你的选择来买单。它给你你追求的,饮酒撒欢,看球嗑药,唱歌徒步,种菜锄地,高兴着,悲伤着,迷茫着,失眠着,醒着醉着,钟表一直在走,啪嗒啪嗒,都是活法。

于是你老了。

本来我开始还挺佩服Mary的,她突破了我们的正常生活,我也以为她活得就像我想要的那种潇洒,爱自己所爱,搞自己所搞,越到后来越发现她的随心所欲根本是因为她走太远不知道怎么回去了。脱轨的火车试图扳回正轨所做的徒劳挣扎而已,于是只能上演一次一次的飞蛾扑火和力不从心。

9、这部电影虽然有温情幽默的片段,但却是一部残酷的电影,真正的主角不是汤姆那幸福的一家,他们只是一面镜子,主角是玛丽,汤姆两个兄弟,甚至是一开始露露面的珍妮特(维拉德雷克),这些在镜子里显示自己的不幸的人,他们才是电影的主角。电影说的是幸福分配不均,幸福与不幸福的差距拉大,就像贫富差距那般,是铁一般的社会现实,一直存在且难以改变,残酷得让人心寒。有些人也不是不认真的生活,也不是不为自己的幸福而争取,但幸福的天平就永远不会向他们倾斜,这就是社会现实。迈克李对英国底层人士的心永远是那么温热。

 

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