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许鞍华作品 刘德华 林子祥 缪骞人 投奔怒海(1982)+钟楚红 爱人同志(1989)(D9 2合1) 20.00元

许鞍华作品 投奔怒海 Boat People(1982)(D9) 18.00元

许鞍华作品 刘德华 林子祥 缪骞人|投奔怒海(1982)(蓝光 BD25-SJ) 20.00元

 

许鞍华作品 刘德华 林子祥 缪骞人 投奔怒海(1982)+钟楚红 爱人同志(1989)(D9 2合1)

单碟D9,总容量7.93G

许鞍华作品 投奔怒海 Boat People(1982)

音频:粤语、国语
字幕:中文简/繁体字幕、中双显字幕、英文字幕
时长:104分
画面:16:9可变宽屏

许鞍华作品 投奔怒海 Boat People(1982)(D9)

单碟D9,总容量7.49G

特别收录:

采访 许鞍华(13分)
法国影人评论《奔怒海》(7分)

音频:粤语DTS(768K)、粤语(192K)、国语(192K)
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕、法文字幕
时长:104分

许鞍华作品 投奔怒海 Boat People(1982)(蓝光 BD25-SJ)

Blu-ray Disc,单碟蓝光,总容量22.20G

特别收录:

导演许鞍华访谈 13:16
制片泰迪·罗宾访谈 10:13
阿尔诺·兰努克影评 10:30
《投奔怒海》电影演说家影评 7:48

音频:粤语DTS-HD(1536K)、国语(192K)
字幕:中文简/繁体字幕、法文字幕
时长:104分

导演 Director:
• 许鞍华 Ann Hui
编剧 Writer:
• 邱刚健 Tai An-Ping Chiu ....(as Tai An-Ping Yau)
演员 Actor:
• 林子祥 George Lam ....芥川汐见 Shiomi Akutagawa
• 刘德华 Andy Lau ....祖明 To Minh
• 马斯晨 Season Ma ....琴娘 Cam Nuong
• 缪骞人 Cora Miao ....夫人 Nguyen's Mistress
• 秦沛 Paul Chun
• 贾梅樱 Meiying Jia ....黎文娟
• 奇梦石 Menshi Qi ....阮主任
• 郝嘉陵 Jialing Hao ....琴母
• 林书锦 Shujing Lin ....武同志
• 郭衡宝 Hengbao Guo ....15队队长
• 张东升 Dongsheng Zhang ....医生
• 王黄文 Huangwen Wang ....祖明父
• 蒙萍梅 Ping Mei Meng ....范太太
• 蔡鉴州 Jian Zhou Cai ....班长
• 王守谦 Shou Qian Wang ....井上
• 张锦雄 Gam Hung Cheung ....阿成
• 吴淑俊 Shu Jun Wu ....阿乐
• 郭军艺 Jun Yi Guo ....二弟
制作人 Produced by:
• 夏梦 Meng Xia ....producer
原创音乐 Original Music:
• 罗永晖 Wing-fai Law
摄影 Cinematography:
• 黄宗基 Wong Chung-Gei
• 钟志文 David Chung
• Zong Ji Huang
剪辑 Film Editing:
• 健健 Kin Kin
艺术指导 Production Designer:
• 区丁平 Tony Au
副导演/助理导演 Assistant Director:
• 关锦鹏 Stanley Kwan

幕后制作:

香港电影历来不以政治为纲,更很少触及重大国际事件作为电影题材。而这部《投奔怒海》,算是开辟了香港电影在这一方面的先河,更为港片的娱乐风潮中带来了一丝思想的沉重。影片以记实的手法将镜头视角对准一个严肃的主题,对越南战后的新经济区的惨状给予了写实性描述,以新闻记者的视觉,以新闻报道的态度,对整个大环境的萧条败落致以无情的怀疑与批判。这似乎更呼应了当时香港人对九七前途的惶恐心态。

《投奔怒海》达到巅峰

  刘德华银幕首次亮相

  《投奔怒海》真正把许鞍华推上了导演事业的最高峰,该片也成为香港新浪潮的经典力作,并获得1500多万港元的票房,刷新本地文艺片票房纪录。该片与《胡越的故事》以及电视作品《狮子山下》系列片集中的《来客》(1978)构成了许鞍华的“越南三部曲”。许鞍华在片中展现了导演魄力,林子祥、马斯晨、缪骞人和多名内地演员表演精彩,该片还是刘德华的电影处女作。

  刘德华在《投奔怒海》中首次亮相银幕,他的回忆文章中很清晰地记得当时的情形,“夏梦就坐在我面前,架着茶色的眼镜,和颜悦色地说‘刘先生,很抱歉这么匆忙地找你,我们找你演的角色,坦白说,原本属于周润发的,但一开始接触他时,他就推了,我们不得不找第二个人代替。’我答应24小时内给她回复,我一直想问她周润发为什么不肯接拍这部戏,但又怕冒昧,所以始终没有问出口。夏梦告诉我是发仔提议找我接拍这戏的,还有钟志文和林子祥。”刘德华在海南岛两个月,拍了21组戏,跟许鞍华、关锦鹏、区丁平等成了好朋友,于是我们看到了《投奔怒海》里晒得一身黝黑皮肤愣头愣脑的刘德华,那年他20岁。

  厚重和苍凉、现实与悲悯伴随着许鞍华的电影,正如她最著名的话“电影永远不是一成不变的东西,值得你永远追个不停,永远别想休息”。

  “没经历过动荡写出来的”

  曾于上世纪60年代在邵氏公司任编剧的邱戴安平先生因《投奔怒海》获得第二届香港金像奖最佳编剧奖,他的真名为邱刚健,邵氏时期曾编剧过《爱奴》、《死角》、《唐朝豪放女》等作品,80年代后主要化名为邱戴安平或戴安平担任电影编剧,关锦鹏导演的《地下情》、《胭脂扣》、《阮玲玉》等片都是由他编剧。

  据邱戴安平回忆,“记得70年代末我回到香港时,许鞍华已经是大导演了,当然是因为《疯劫》的成功。1980年时,许鞍华准备做《胡越的故事》,她找到我让我改完《胡越的故事》剧本的后半部。不久后就是《投奔怒海》,许鞍华早在电视台工作时就对越南题材非常感兴趣,她把书面的东西全部给我,让我来写,隔一两个晚上来找我吃饭,偶尔会谈一些剧本,但不是很多,完全是放心让我自由在做。”

  《胡越的故事》和《投奔怒海》两部影片的背景都直接涉及到越南,许鞍华一再强调这两部影片只是人性电影,而非政治电影。邱先生表示赞同,“那个剧本写了7万字,非常厚,但却是没有经历过政治动荡的人关在书房中写出来的,听了上百遍莫扎特的《安魂曲》。其实是完全天真的人从人性的角度出发描述和构架的剧本,所以作为编剧觉得自己还蛮职业的。剧本交给许鞍华,她看过后没有提什么意见,后来影片是非常忠实剧本拍的,记得许鞍华说这是她看过的最好的剧本。”

  (记者:张悦 来源:新京报)

其它:

1、许鞍华仍是一步一个脚印,虽不能给她宗师或大师这样的称号,但说她独一无二、不可替代肯定一点也没错——毫无疑问,她是当今香港电影最富人文情怀的导演之一,很多时候还可以把这个“之一”去掉。

许鞍华在这部电影里,以越南暗喻和猜想了太多太多中国大陆的状况,看的时候会觉得非常自然和亲切,同时又有悲惨和幽默交织的强大张力,真是了不起。这部电影让我想起了去年看过的格菲的山河入梦,一个表面上看起来仿佛世外桃源的乌托邦,如何被一步步揭开虚伪的面纱,看到底下暗藏的满腿脓疮,触目惊心的同时,也有一种宿命的无力感。

最有意思的,当属片中那些越南人的性格举止。当日本记者想要观察新政权时,他们做出了一系列欢迎的姿态,但暗地里不但从心底担心、怀疑,还故意安排记者去参观歌舞升平修饰一新的地方——这种立场和行径,又何止是越南呢?又何止是在战乱频繁的六七十年代呢?而他们的队伍中,也有奇梦石扮演的队长这样耐人寻味的角色。他留学法国,视野开阔,为了越南的解放毕生奋斗,但当政权建立起来之后,他却看到自己为之奋斗的国家变成这个样子,不由得陷入不可自拔的怀旧,终日忧心忡忡,但也终逃不过被整肃的命运。可以看得到,导演对他深有同情,不仅卑微、值得怜悯,更是共产党政权下许多类似分子的标本。

许鞍华拍这部片子,非常容易地让人联想到,她当时是抱着揣测大陆的心态去刻画人物和环境的。这种不惮以最恶的可能去描绘的倾向,不能说一定公正(事实上,也未必是与过往事实真正符合的),但一定可以去理解和感受。不过随着香港商业风气的日盛,本地电影人已经越来越没有空间来做这样严肃的政治作品,而港岛回归之后,更不能指望有足够的政策空间和宽容度去在政治生活上大做文章。同样,97之后本地电影市场的萎缩,香港电影人的大肆北上,也让导演们不太可能再专注于探讨底层的现实困境——毕竟,说实话,这样的片子在大陆是不可能有前途的。

所以许鞍华拍了姨妈,严浩会去拍鸳鸯蝴蝶,王晶的电影里居然一个脏字也没有,张坚庭的合约情人尴尬地烂到家,杜琪峰每次都要重新拍一个人心向善的结局。不敢说这是什么香港电影的悲哀,但一天比一天失去曾经令人倾倒的港片的本色,却是可以确认的事实。也许还可以残存希望的是,还有彭浩翔的怪鸡,叶伟信的黑暗和暴力——但要说到社会责任感和写史的责任心,陈果之后面临无人后继的不争惨况。邱礼涛很勇敢,性工作者十日谈又坦诚又香港又当得起民生标本、经得住时间考验,但这只是微光,大部队在哪里,现在还看不到。

2、《投奔怒海》讲述了日本记者远赴越南拍摄新闻照片,与当地居民、政府官员发生的故事,其中充斥着大量血腥暴力,这些血腥暴力被极端冷静的处理,让人不寒而栗。林子祥扮演的日本友人,手持Nikon牌照相机进入他国的国土,以文化宣传为由摄取对越南本国不利的资料,在影片中被塑造成一个正义执著,又红又专的国际友人,博得几乎所有观众的愤慨,然而试想一下,当年的安东尼奥尼进入中国,拍摄《中国》纪录片,何尝不是遭受了同等待遇。在每个国家公民看来,外来者窥视本国隐私,并且用技术手段让这段并不光彩的事实暴露在国际社会下,那么任谁都一定会群起而扁之的,因此我以为不必为片中政府官员的行径咬牙切齿,也不必为林子祥的凄惨遭遇而堕泪,生命就是如此不堪,政权与国家安全才是王道,身处其中的人,不论是谁都无能为力,我想这就是许鞍华导演诠释这部电影的目的。

3、海南、湛江、珠影、兴隆华侨农场,原来许鞍华当年找这些地方和单位完成她这部作品。

4、电影本身体现了对自由世界的向往,对人性在贫困的极端环境的思索,剧本扎实,导演以记实的手法将镜头视角对准一个严肃的主题,这在香港电影的今天仍极为罕见,更何况当年。但其对共产主义的根本性怀疑是那一代港人对“九七”香港命运前途的共通疑虑。

5、香港电影双周刊评选20世纪香港最佳100部影片时,将此片排在第五位,让我都有些惊奇。此片在香港电影历史上也是一个异数,空前是自然的,绝后虽不敢说,但到目前为止,还没有类似主题和风格的电影出现。我理解,一是社会写实片、文艺片在香港各电影类型中,日益边缘化,越来越呈现小打小闹,即使如许鞍华等人也常常处于无片可拍的境地;二是香港虽然文化言论相对自由,但现在禁区也越来越多。在中英达成香港回归协议后,此类主题基本再无投拍之可能,没有大陆、台湾两大市场,也不会有人投资。此片在大陆、台湾两地禁映数十年,就是明证。

李欧梵也很喜欢这部片,称其具有“革命加颓废”的感觉。我理解,这种感觉主要体现在奇梦石饰演的越共干部身上。奇的戏不多,但为观众留下深刻印象。年轻时充满理想,充满爱国和民族情怀的革命者,不顾个人安危投身于革命洪流。但当革命最终成功时,理想却幻灭了,共产越南的现实和当年的革命理想恰成讽刺的对比,他忽然感到与现实格格不入,成为了革命抛弃的人。他怀念的是过往的生活方式,关注起自身的价值,终于有一天,成为党和革命群众专政的对象。奇梦石虽不是主角,但确实吸引人,或者经历过种种运动的中国人或者更能理解这个角色。

主角之一的琴娘是一位纯真的越南少女,演员马斯晨发挥得非常出色。虽然有一个好的开始,但马斯晨并没有在影坛发展。我只知道马还有一部经典作品《听不到的说话》,是姜大卫的导演代表作,应该是饰演聋哑人。

这部戏是刘德华的电影处男作,当年的刘年轻英俊,看起来稚嫩,但有一种扑面而来的纯朴气息。

6、这部电影搁在今天上映,绝对是吃力不讨好的作品,更不用说像影片82年上映时票房口碑双丰收,仅香港本地便收获1500w的票房。因为这是个太悲惨的故事,而这个悲惨的故事讲叙的是越南人民的苦难,和我们毫无关系。

可是真的无关吗?虽说阿鞍否认这是部政治题材的电影,可我实在找不到否认的理由。我想无论多少,《投奔怒海》一定有影射中国的成分。同样的社会主义国家,在海南的取景,影片开篇唱的那首胡(志明)主席万岁的歌,还有影片监制夏梦退出影坛的真正原因……也是因为这样,才有香港本土的1500w票房,因为82年正是中英谈判的关键一年,港人在担心,自己是否也会如影片中的越南人一样,投奔怒海……

而我看完电影后,最想知道的是,影片中描写的越南和当年真正的越南,有多大的差异?不过,从我们的文革和朝鲜的情况来看,差异应该并不大,起码建设一个供国际友人参观的新经济区我想是真实存在的。而从上一辈人谈论的越南来看,起码无处不在的地雷也是真实的。

不过影片中还有更惨的情节,那是在杜甫的《石壕吏》中描写过的抓壮丁,还有比鲁迅在《祝福》中“看杀头”更悲惨的哄抢被判处死刑者的衣服这样的情节。

假如这一切都是真实的,那么毫无疑问,这部《投奔怒海》是关注现实的强有力度的佳作,阿鞍在履行一个文人的社会责任,她在记录一群人的命运,她在批判一个政府不人道的作为,她是个值得敬佩的电影人。而假如相反,那么这部电影就是一部刻意贩卖和夸大悲惨的无耻之作。当然,我愿意相信阿鞍。

许鞍华是个很不一样的女性导演,你在她的作品中,很难看到大段大段的温情片段。她冷静、冷酷,不给镜头刻意加温;以至于在影片开头,我甚至在怀疑她是否借用了纪录片的片段。林子祥的出现把这个可能性给抹杀掉了。题外说一句,开头越共解放军进城的大场面,阿鞍的镜头调度很见功底。

无论是《投奔怒海》、《半生缘》、《男人四十》还是《玉观音》《姨妈的后现代生活》(我目前只看过这5部阿鞍的作品),近30年,许鞍华的导演风格几乎没有什么改变,很难在她的影片观影过程中留下长串的眼泪,可当我走出电影院或者关掉real one,带给我的是深深的震撼和长时间不能停止的思考,思考关于人的命运,社会的现实……

7、《投奔怒海》虽然在讲述越南,也有他国文化的介入,也是一个名为“岘港”的中等城市的环境设置。叙事跌宕流畅,有一定商业性,当年票房达到1500多万港币,大抵是许鞍华商业上最成功的一部影片。影片中,“夫人”的复杂成分隐喻着越南几十年的苦难。被日本人占领,成为法国的殖民地,受美国人侵犯,被越南集权政治代言人玩弄。而“中国人”的身份有更深重的韵味,更有历史的复杂性。她委曲求全,凄艳绝望,虚与委蛇地度着残生,在光线幽暗、似乎不见天日的酒吧里。而越南的多数人甚至连如此苟且偷生尚不能,每天有人在小巷简陋的刑场被枪杀,纯真的琴娘和弟弟阿乐每次听见枪声欢天喜地跑过去帮祖明的父亲收尸体,企望从死者嘴里找到一颗金牙或扒下一件能卖的旧衣裳。正如新经济区队长对祖明说:这里,人命一文不值。

阮主任是不为统治阶层所容的成员,多年的法国文化与“革命”教化在他骨子里不断冲撞。他与日本记者芥川心存的人道和浪漫理想被酷似《芙蓉镇》里李国香的革命女干部黎文娟斥为“小资产阶级的滥情主义”。正因为此,阮临走对芥川感慨:我们才是同志。如他自己剖白的:革命了半辈子,发现自己还是个殖民地的人。越南人民的革命成功了,自己的革命失败了。道出了越南和越南受过西方教育的一代革命者的尴尬境地。或许从根本上来说是一个悲观的悖论。

8、本片的片名“投奔怒海”是金庸起的。电影的投资者为青鸟电影,是由香港著名电影明星夏梦所创办。说一点无关的八卦:金庸曾经追求过夏梦,但没追上。

上世纪70年代末到80年代初,中国和越南交恶。这一点在电影中有所反映。

刘德华在《投奔怒海》中首次亮相银幕。刘德华演的“祖明”一角原本属于周润发,但周润发因为害怕失去台湾市场而拒绝了,并向夏梦推荐了刘德华。当时台湾不光禁止有大陆工作人员参与制作的电影在台上映,甚至还禁止大陆拍摄的电影在台上映。

刘德华知道周润发拒绝接拍这部电影的原因后,找到他说:“谢谢你向夏梦提议找我拍戏,我非常希望能够接拍这出戏,但我跟你一样,同样担心着市场上的问题,如果我接拍这部戏,那我的台湾市场不也有危险?”结果周润发沉着脸说:“你告诉我,你哪里来的台湾市场?”又说:“拍了,起码你会有香港和内地的市场,推了,你就什么市场也没有。对你来说,这是个好机会,别白白放过!”于是刘德华决定把握这次机会。

刘德华在与林子祥合演《投奔怒海》期间,有一天片场收工后林子祥招呼大家一起唱卡拉OK。林子祥听了刘德华的歌后很是欣赏,于是大加赞赏并鼓励刘德华去唱歌。

本片的维基百科提到本片的一个破绽:剧本最后一幕芥川因所携的柴油被追兵的子弹击中而着火。实际上柴油燃点很高,一般不会因中枪而起火。

许鞍华一再强调这部影片只是人性电影,而非政治电影。这一点在我看来不尽真实,因为这部电影的政治隐喻意味实在是太强了。况且,许鞍华后来还拍了《千言万语》这样一部政治题材电影。要说这部影片完全只是“人性电影”,那我只能说:至于你信不信,我反正是不信。

不过,我仍然认为,虽然本片对政治动荡的反映很深刻,但对于人性的刻划才是其最重要的价值所在。正如给本片起名的金庸所说:政治情况很快就会改变,只有刻划人性,才有较长期的价值(《笑傲江湖》后记)。

9、我倒对她作为胡金铨弟子对胡老风格延续的一面更感兴趣。胡老电影大多以中国传统叙事美学为基础来展开故事,画面平淡但悠远,沉静但含有深意,比如说《空山灵雨》、《忠烈图》,这一点在许鞍华的电影里面得到了很好的传承,拿这部《投奔怒海》来说,电影语言也相当冷静,绝对找不到那种天马行空的运镜,但是却能时时感受许鞍华对善的希望,那感觉像将熄未熄一炉炭,让人在冰冷中感受到动人火花,未曾彻底绝望。这让我想到了在胡老《空山灵雨》中的处处禅意,那种佛学禅机让人感觉不像在看一部电影,倒更像在听以为高僧讲经论道。

说到这,不得不提胡金铨对细节的把控和对历史的还原,布景、道具、服装细致入微的考究让人叹为观止,真实的史实揉入电影情景,这一点另一位邵氏新武侠导演张彻绝对比不了,连李翰祥的对历史细节的考究也没那么精细,经不起推敲,关于这个,可以去看李翰祥《倾国倾城》。

10、 这部电影的大多数情节基本属实……

  1.新经济区是在1975年之后建立的,一直持续到现在,但现在的意思已经大大不同了,现在很多新经济区因为以中国为主的外来投资而变化很大。刚开始建立是将南方居民以及亲美在1976年底开始将亲华甚至一些华侨强制送往这些地方发展经济建设新越南。而这些地区因为战争大多有遗留武器,众所周知越南人在地雷上的应用是超出大多数国家的因此就需要扫雷。

  2.由于到新经济区开垦必然扫雷,而全民皆兵的越南,每个人都是民兵,民兵扫雷就成了正常的事了,所以老刘扫雷桥段就出现了,自己在2003年去过越南,越南街头时常会看到残肢的人,有很多并非是因为直接战争受伤,在中越边境现在还有部分地区有不明雷区时常有人受伤,这个问题在80年代后期是最高峰,后来两国合作扫雷后好了一些。

  2.其中有个镜头是在公安局门前,林子祥拍照登记的中国人群。1978年3月在南北统一三年后,大概就是电影描述的时间,越南开始重新登记中国华侨并驱赶他们,在这种情况下当年就有16万中国侨民甚至仅仅因为有中国血统的越南人所有财产被没收后被驱逐到中国边境,这个数字不包括去往其他国家和没有离开而被送往了新经济区的人数……为此香港和中国都分别建立了多个难民营收容华裔越南人或其他因越共政策逃亡的越南难民,在1980年代后期这个问题成为了世界著名的难民问题,香港还曾发生过难民暴动,相比中国消息控制比较严格,另外可用空间比较大,大多数难民都通过农场安置正常生活,虽然也很苦但日子早已强过在越南。后来不清楚,但至少在2003年因公去往越南时,依然有穷困的越南人希望把她俩女儿送给我,并能带他儿子以工作名义离开,因为曾是为美军做饭的老妈妈,现在已经伤残,他不知道那天越南政府又变化政策。在她看来虽然“中国千年来欺负越南”(这是他们的一种历史观)但老百姓日子要比他们好。但跟随的越南翻译告诉我,这种事你最好不要管,不然你会成为爱人同志(香港另外一部关于越南的电影,但那个情节有点扯淡,但因为有老刘和钟楚红所以越南人也知道)

  3.新经济区的生存条件基本属实,曾看过一个文献大概是80年代初中国安排一些国际记者采访越南难民问题时候的文字介绍,其中有一个叫阿安的越共军官的口述,他本人家乡是靠中国这边,更久远点时候应该是属于中国清朝的领土,与其他乡民一样,可能他血统里都多少有点中国血统,战争结束后他退役回乡,当地警察以这个缘由将他和其他坏分子送往越老边境的新经济区,那里只是一片原始森林什么都没有,送他去的人告诉他让他自己向办法活下去,要不就死了算了。他在那里待了一个月趁队长不注意逃了穿过森林逃入中国被收容后安置在云南甘庄农场,按他描述在不到一个月内大概有20个人因病因伤死亡在新经济区他所在的大队里……

  4.在岘港街头抓人还有强制搬家是却有其实,1978年5月越共宣布已经有150万人被迁入新经济区而今后将掀起高潮迁移1000万人,主要迁移西贡、岘港、芹苴、美荻等城市居民,手段就是有越南警察和军人来协助他们。

  5.上船带柴油导致林子祥死去影片结束。这是结局没错,但这种情况确有除了要有钱还要有柴油才能上逃难船。

  6.留法的阮主任也被送去新经济区,大多数南越的关员战争结束后即被送去再教育在统一后3年到5年期间原越共内部派系争斗厉害的,不论是那派的大多留法留美的越共骨干成员都被各种方式送去再教育了,最狠的越共的一个政治局高层最后无路可去未免一死最后投奔中国……

  7.片中关于孩子问题算是基本可信但对有一点不同是其实越共对混血孤儿比如片中的二弟这类孩子的态度是有人要马上就放行。

  8.为什么要投奔怒海,有人问为什么要下海逃亡,有人说主要是香港人拍的,香港接的难民都是海上来的,这个要问许鞍华是不是这个意思了,但逃海对越南人是最好的选择,因为逃海有四个可能:一被越南海军打死后抢劫或被海盗抢劫后打死,只是顺序问题。二,逃到中国,因为也是共产党国家还有就是一贯的历史教育越南人有点恨中国人一般都是华侨才去中国。三去往香港,在当时算是第二好的选择。四被南中国海上巡航等待救助难民的欧美国家军舰救起,可能会很快移民,这些选择都要比陆路去印尼,泰国,马来以及新加坡好很多。事实上在日后来看,获得最多的是出海遭遇第四种的难民,日子过的最安稳的是到中国的难民。

  这段历史还直接导致了一个对世界犯罪史巨大影响的团伙的产生——越南帮

还有这部电影是许鞍华在海南岛拍摄的,当时拍摄时候海南和湛江当局甚至触动公安戒严并出动部队协助拍摄。有人觉得难以理解,其实很简单在拍摄这个电影的1982年中越刚刚打完仗关系不好,另外越南难民问题已经开始困扰中国,已经开放了三年的广东在某些思想程度上也呈现了开放的态度。

  坦率的说影片从元素到内容以及到场面上都算是许鞍华一生经典的代表。

9、老许挤兑越共之作,实际是项庄舞剑,意在沛公吧

9、 电影里面有个情节:受不了高压统治的人们纷纷买路出逃,船刚离开岸,政府军就出现了,机枪扫射,没留一个活口,然后就有士兵上船抢钱。这个画面100%雷同地出现在09年上映的《黑皮书》里。我不敢揣测是否存在抄袭,但是我相信,在不同的地域不同的时期,人性大抵是一样的。如有雷同,纯属人性。

 

爱人同志 Stars & Roses (1989)

音频:粤语、国语
字幕:中文简/繁体字幕、中双显字幕、英文字幕
时长:99分
画面:16:9可变宽屏

导演 Director:
• 黄泰来 Taylor Wong
编剧 Writer:
• 高振伟 Chun-Wai Ko
演员 Actor:
• 钟楚红 Cherie Chung
• 刘德华 Andy Lau
• 成奎安 Fui-On Shing
• 陈淑兰 Sheila Chan
• 洪新南 San Nam Hung
• 林威 Wai Lam
• 刘俊辉 Chun Fai Lau
• 良鸣 Ming Leung
• 龙铭恩 Ming Yan Lung
• 韦基舜 Gei Shun Wai
• 黄智强 Ji Keung Wong
• 黄一飞 Yut Fei Wong
• 梁十一 Eleven Leung
• 童志 Zhi Tong
摄影 Cinematography:
• 邱礼涛 Herman Yau
• 余国炳 Puccini Yu

剧情

香港摄影记者刘继祖到越南公干,邂逅了越南女翻译官阮红。阮为了解其弟在狱中的下落而约会刘,两人此后发展成好友。刘在赴约时,误走进入了示威队伍中,无辜被捕,被判入苦工监三年。阮弟亦在同一营中,阮红为救刘及其弟,冒险进入苦工营协助他们逃狱……

 

碟 片 说 明

联 系 方 式

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