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陈可辛作品 岸西编剧 张曼玉 黎明|甜蜜蜜 Comrades: Almost a Love Story(1996)( D9) 18.00元

陈可辛作品 岸西编剧 张曼玉 黎明|甜蜜蜜 Comrades: Almost a Love Story(1996)(BD25-SJ-DTYS) 20.00元

 

陈可辛作品 岸西编剧 张曼玉 黎明|甜蜜蜜 Comrades: Almost a Love Story(1996)(SJ D9)

单碟D9,总容量7.61G

特别收录:
电影原声OST音轨 32首

音频:粤语5.1(448K)、粤语DTS(768K)、粤语(192K)、国语(192K)、日语(192K)、泰语(192K)
字幕:中文繁体字幕1-2、英文字幕、日文字幕、韩文字幕、泰文字幕、西班牙文字幕
时长:115分
画面:16:9可变宽屏

陈可辛作品 岸西编剧 张曼玉 黎明|甜蜜蜜 Comrades: Almost a Love Story(1996)(BD25-SJ)

Blu-ray Disc,单碟蓝光,总容量23.10G

特别收录:
电影原声OST音轨 28首

音频:原音对白DTS-HD(1536K)、原音(192K)、国语(192K)、日语(192K)、泰语(192K)
字幕:中文繁体字幕1-2、英文字幕、日文字幕、韩文字幕、泰文字幕、西班牙字幕
时长:115分

陈可辛作品 岸西编剧 张曼玉 黎明|甜蜜蜜 Comrades: Almost a Love Story(1996)(BD25-DTYS)

Blu-ray Disc,单碟蓝光,总容量22.90G

音频:原音对白DTS-HD(1536K)、原音(192K)、国语(192K)、泰语(192K)
字幕:中文繁体字幕1-2、英文字幕、韩文字幕、泰文字幕、西班牙字幕
时长:115分

导演 Director:
• 陈可辛 Peter Chan
编剧 Writer:
• 岸西 Ivy Ho
演员 Actor:
• 黎明 Leon Lai ....XiaoJun Li

• 张曼玉 Maggie Cheung ....Qiao Li
• 曾志伟 Eric Tsang ....Pao Au-Yeung
• 张同祖 Joe Cheung
• 杜可风 Christopher Doyle ....English Teacher
• 杨恭如 Kristy Yang ....XiaoTing Li
• Len Berdick ....U.S. Immigration Officer
• Michelle Gabriel
• Irene Tsu ....Aunt Rosie
• 丁羽 Yue Ding
制作人 Produced by:
• 陈可辛 Peter Chan ....producer
原创音乐 Original Music:
• Jun Fun Chiu
• 赵增熹 Tsang-Hei Chiu
摄影 Cinematography:
• 马楚成 Jingle Ma
剪辑 Film Editing:
• 陈祺合 Ki-hop Chan
• 邝志良 Chi-Leung Kwong
艺术指导 Production Designer:
• 奚仲文 Chung-Man Hai
服装设计 Costume Design by:
• 吴里璐 Dora Ng ....(as Lei Lo Ng)
副导演/助理导演 Assistant Director:
• 邓汉强 Mathew Tang ....first assistant director

第16届香港电影金像奖最佳女主角、最佳男配角奖
第34届台湾金马奖最佳影片、最佳女主角、最佳男配角、最佳原著剧本、最佳摄影、最佳造型设计奖
第42届亚太影展最佳女主角、最佳剧本奖
美国《时代》周刊1997年度十大佳片第二名

幕后制作:

《甜蜜蜜》:你笑得多甜蜜

1996年,《甜蜜蜜》的出现成全了好几个人。导演陈可辛在《金枝玉叶》之后再创票房佳绩,与《甜蜜蜜》同时开拍纯为市场运作的《金枝玉叶2》倒是反应平淡;《阮玲玉》之后四年没有大动作的张曼玉,也以一部商业片再次证明了自己的演技实力;而向来被评价表演有点“木”的黎明则碰到了百分之百适合他的角色。所以一曲“甜蜜蜜”,两地情事,几段佳话。本报记者采访了《甜蜜蜜》的导演陈可辛,他将近十年后的又一部爱情片《如果•爱》即将登场,此时回忆《甜蜜蜜》拍摄时的一些故事,或许另有一番趣味。

两片同时拍,《甜蜜蜜》就像“小老婆”

  拍《甜蜜蜜》的时候是我在商业上压力最大的时候。之前拍的《金枝玉叶》在票房上很成功,但紧接着拍了自己中意的戏《麻麻烦烦》却惨败,结果导致了UFO要卖给嘉禾。嘉禾要求我拍《金枝玉叶2》,但是我很不想拍,于是要求他们同时投我一部小片,那部就是《甜蜜蜜》。

  我一路都在商业压力下成长,从来也就是一个商业导演,不管是拍喜剧还是拍动作,所以我一直都想从中找一些平衡,《金枝玉叶2》完全是为公司为市场拍的,最后把它变成你愿意拍的东西,那种压力是别人不能想象的,所以《甜蜜蜜》对于当时的我有点“精神治疗”的意味,那是一部对我来说很简单,很有把握的片子。

  当时两部戏同时拍,拍五天这个,回来再拍五天那个。我记得当时张曼玉开玩笑说《甜蜜蜜》是“小老婆”,因为导演把所有的精力都放在《金枝玉叶2》上了。实际上我的全部压力确实在《金枝玉叶2》上,但对《甜蜜蜜》倒不是不重视,而是太得心应手,现场演员也好,各部门配合也好,状态很轻松,完全在我的掌控之中。

最初想找黎明和王菲来演

  演员方面最早我就认准要找黎明和王菲,毕竟这不是拍一部纯粹的艺术电影,还是要考虑票房,所以要找明星,当时香港有哪个明星是从内地过来的呢?只有黎明和王菲,虽然黎明5岁就过来,但是香港观众还是感觉他是内地来的。但是王菲对这个戏似乎完全没有兴趣,连剧本都没看,现在想一想当时她应该是正在生小孩。

  后来突然讲起张曼玉,才觉得完全把她忘记了。观众喜欢她,我也用过她,大家也是好朋友。那时的演员每年拍八部戏,你两年不出来,就等于一辈子不拍戏了。张曼玉是个很好的演员,真正用演技把这个人物给演活了,但是张曼玉的国语实在太烂,开始的时候设计李翘是从上海来到香港的女孩子,讲普通话,但是香港演员都是不太努力,连张曼玉也不去好好学国语,拍了四天我们只好停下来,把李翘改成广州人,这样就有了假香港人的感觉,效果反而更好了。

  当时我从来没考虑过找内地演员,其实就算是现在的周迅在香港也没人会认,那时拍戏完全是考虑香港本地市场,无论导演如何满足自己的创作欲望,都还是做一部市场电影,如果你用内地演员,投资方可能连钱都不会给你,内地的明星就算找巩俐来也不认。冯小刚问我为什么他的戏在香港不行,我告诉他不是因为冯小刚,而是因为只要是内地片,香港的观众就会认为跟他无关。

邓丽君契合电影“飘”的主题

  这部影片开始不是叫《甜蜜蜜》,编剧岸西取的名字叫《大城小爱》,我就很不喜欢这个名字,感觉像是一部文艺小说,不像电影。不过黎明很喜欢,很多年后他就重新找回王菲,拍了一部《大城小事》。

  在我们的剧本写到一半的时候,邓丽君去世了,我们突然就想到邓丽君其实满契合这部电影的主题,《甜蜜蜜》讲的是中国人的“飘”,这和我的身世有关———在香港出生长大,后来去了泰国,也回过内地,又去美国念书,又回到香港,整个人的状态都是在“飘”着的,永远搞不清自己是哪里的人。这种状态恰好邓丽君表现得出来,她是第一个“两岸三地”的人,是我们中国人的JohnLennon(约翰•列侬)。于是岸西提议用邓丽君的歌,《甜蜜蜜》第一个被提出来,大家一拍即合。

  我一直想拍个移民题材的故事,来反映香港人“无根的状态”。我觉得一个人那么爱一片土地,是因为他不在这片土地,拍《甜蜜蜜》的时候是1996年,也是香港人最彷徨的时候,他们都理解这部影片“飘”的含义,1987年香港股票大跌,1995年邓丽君骤逝,观众看电影时会想到那一天的感觉是什么,和戏里人物产生一种共鸣,即使不用思考也能明白。

《如果•爱》和《甜蜜蜜》都是我心里在重拍《卡萨布兰卡》

  最近很多人问到我年底要上映的《如果•爱》和《甜蜜蜜》有些什么关系,我想他们的关联在于意念上。这两部电影都是我心里在重拍我喜欢的一部好莱坞经典《卡萨布兰卡》,黎明和金城武就是亨弗莱•鲍嘉,张曼玉和周迅就是英格丽•褒曼,而我最喜欢的是(曾)志伟和(张)学友那个角色保罗•亨里德———他们都是把身边的女人放开,我觉得放才是最爱的。还有一个巧合,每部戏我都要讲十年,因为没有十年就不够唏嘘。《甜蜜蜜》讲的是1985年到1995年,是我觉得香港最美的十年,而《如果•爱》恰好讲的是1996年到2005年,刚刚好延续下去。

  《甜蜜蜜》这部电影让我得到最多,内地观众认识陈可辛也是因为这部电影。《甜蜜蜜》上片之后一个月我就去美国拍《情书》,我直到两年后回来才知道这部影片的影响,尤其是听到内地观众喜欢这部电影,我非常激动。因为我很怕拍得不像,后来我客观地看,《甜蜜蜜》算是自己作品中犯错误最少的一部。其实香港电影好看就在于它的神来之笔,但即使是被奉为经典的影片同样有很多细节不值得推敲,而《甜蜜蜜》从架构到细节都比较工整,在今天看来也没有让观众失笑的地方。

口述:陈可辛  采写:张文伯 来源:新京报

精彩对白:

傻丫头,回去泡个热水澡,睡个好觉,明天早上起来,满街都是男人,个个都比豹哥好。
豹哥:港督欠钱也要还啊!不然我们吃大便啊?——砍他!
李翘:黎小军同志,你来香港不是为了我,我来香港也不是为了你。
姑姑对威廉荷顿的爱情,“可能威廉早已不记得我了,不过不要紧,我记得就行了”
亲爱的小军,在我们香港,这叫做单车,不叫车

1、哇,BB机啊,BB机你也有,你真行!
2、你明知道还让我占?
我担心我不让你占我便宜,你就不来找我,那我在香港唯一的朋友也没有了。
其实我在香港也没几个朋友。
3、亏一点总比血本无归好。做生意就是这样,不是亏就是赚。
4、昨天晚上。。。大风大雨。。。两个孤独的人糊里糊涂吃了顿年夜饭而已。
5、其实,你是我在香港最好的朋友。
6、按摩我喜欢力气大的,如果我换小姐你可别哭啊。
我20多年都没哭过了。
7、小妹妹满有种的啊,你不怕我?
我什么都不怕就怕老鼠。
8、我没见过这么傻的人,送给两个女人的手链都是同一种款式,我和小婷不一样,她是你老婆,我是你朋友,我们是上过床,但是。。。你送一条给她又送一条给我,你这是什么意思啊?你知不知道你自己在做什么啊?
9、如果小婷有一天认识了别的男孩子,两个人很投机,就像我跟你一样,经常见面,偶尔还会。。。但他们说,只是好朋友,你会怎么想?
我。。。我会很不开心。
黎小军同志啊,我来香港的目的不是为了你,你来香港的目的也不是为了我。
10、你一晚上翻来覆去,关电话什么事?早点睡吧,别老想着别人的新郎。
11、你什么时候回来啊?
死不了就回来。
死了也要回来,我等你啊。
死了怎么回来啊?我死了,你就找别人好了。
12、我们怎么办?
我不想再骗自己。我会跟小婷说。
那我呢?
你自己决定。
我想每天一睁开眼就看到你。
13、傻丫头,听我说,现在坐辆计程车,回家泡个热水澡,明天早上一起来,下面满街都是男人,个个都比豹哥好。
14、什么时候开始的事?
大概很久。
她爱你吗?
我不知道。
那你为什么还要和我结婚?
这是我的理想。
15、我正在尝试一个人努力过日子,所以,你还是不要过来,一场功夫不要白白浪费了。
16、我不求你能原谅我,我只是想,我们在一起那么多年,走过的路那么长,小婷,我也难过的。

其它:

1、由陈可辛执导,黎明、张曼玉主演的影片《甜蜜蜜》可以说算是香港不多的好爱情片之一。由于其试探性地去思考爱情与理想的纠缠不清,在思想性上比大多神经质的爱情片更胜一筹。另外,贯穿全片的广受欢迎的邓丽君的歌曲、帅哥美女的组合再加上一个美丽的尾巴,想博取观众的好感真是在情理之中的了。当然,也不能忽视张出彩的表演和导演谋划全篇的功力。

  但是,当爱情和理想纠缠时结局不会是那么漂亮的,至少出现冲突到解决不会那么单纯。导演对于它们关系的思考没能更加深入,也可能是导演考虑到商业电影的要求:大多观众想要的是离现实有点距离的美好。

  张来香港时的理想是存够钱风光回家给母亲盖座房子,黎则想在这边落下脚、并有能力把他的女朋友娶过来。由于张向家人也向自己吹了太多的气球,虽然自己辛苦工作,并想法融入香港社会,然而可能时运不佳以及能力局限,几年下来理想仍然遥远。张在奋斗的工程中结识了塌实善良的黎,并与之发生了刻骨铭心的感情。本来张这种人注定就是个悲剧性的人物——一心一意往上爬,对于比其低下或同一层次的人,只会有利用的企图,而对于上层的人则很难结识。黎因为其本性的特别善良和不太计较利益而例外成为了张在香港唯一知心的朋友,也是她心灵上唯一可以依赖的人。他们相爱了,是偶然也是必然;处于社会的底层,他们在对方身上找到了彼此心灵的安慰。但是他们那个时候是不能走的一起的,悬在前方的理想象巫师的诅咒让他们不得不分开:黎要娶他在家乡的老婆;而张则必须向上爬,赚够钱兑现她对母亲和她自己的承诺。

  故事接下来的发展让人遗憾又让人满意。他们分开了。张在按摩房有幸结识爱她的黑社会大哥曾,跟着他并在他的帮助下张实现了她的理想。黎则赚了一定的钱并在姑姑及其他人的帮助下把家乡的杨娶了过来(其实黎的塌实善良勤恳决定了这些的必然)。理想终于实现了,他们彼此该高兴了。然而达到理想后的空虚与失落亦随之而来——在对有限理想的追求在实现后通常都会有这种失落,就如恺撒在登上梦寐以求的皇帝宝座以后,曾说过一句著名的话:这一切原来是如此空虚与无聊。张的性格决定了她的这种感觉的程度,精神方面的需求即对于爱的渴求是如此的强烈,而曾并不是他所爱的人。当他们终于下定决心,甚至不惜放弃多年的理想去追求爱情时(他们好象兜了一个圈,大家在追求中常这样),曾因杀人不得不流亡海外。张觉得她应该去照顾曾,这是典型的国人道德中报恩的思想作祟,我们都更害怕背上大难临头各自飞的罪名。我觉得不管曾的背上那只老鼠多么漂亮,他对于张是多么的体谅,张对于他只有感激,没有爱情。不过,没办法,我们这些观众都讨厌爱情的自私者,导演也得这么安排。当然导演也会安排一个美丽的尾巴的,要不这出爱情剧就不太美好了。曾和张一起度过几年后曾在国外街头意外被杀,再过几年,一直独身的张和黎在美国街头、飘着邓丽君的歌声的街头邂逅。

  导演安排了一出最合观众期望的爱情剧,历经挫折艰辛他们最终不违道德约束地走到一起,并且是很小资的走到一起。当然这也是一种电影的表现方式,但这离现实太远了。我们主要该讨论张这个人,象黎那种人他的性格决定了他只是爱情或其它的被动接受者,没有了外人的主动他们会很平淡的和无数个杨平淡的过完一生,他们不会去探讨理想和精神或物质和精神的悖论关系(但这类人通常容易幸福)。在香港或者大陆,如张一类人很多,我的家乡也有些。她们或者哪天实在累了找个平常的人吵吵闹闹过一生,将自己的理想在心中腐烂;或者不择手段富了实现了自己的理想,然后随着韶华的逝去被理想遗忘或者是遗忘了心灵的经营,然后潦倒终老。《甜》片中张遇到真正爱她的曾是她的幸运,当然更幸运的是曾的意外死亡成就了她找回抛弃的爱情(心灵),最后导演也帮了她一般。可是大家都知道,上帝不是姓张的家的。那么张的未来是什么呢?导演心中可能事前就有了个结论,黎的那个姑姑。黎的姑姑在那幸福的一天后穷困潦倒,以卖淫为生,凭回忆度日。在临死前她说她因为有了那个幸福的一天,她不后悔。她是不后悔,因为这是她活下去不至于更糟糕的唯一方式。我想,如果生命可以从来,鬼才会去选择只有一天幸福,而不是选择长相厮守的甜蜜。姑姑的不后悔拿经济学来分析,就是作出了一个机会成本极大的选择,但是却不想补救办法或者无力去补救,而后悔只会让机会成本更大。再或者说杜可风扮演的那个角色,或许那才是导演认为的真正去追求爱情,然而这是不能套在张身上的,他们的性格格格不入。那我们假使张开始就选择黎,这样以后两人即使没有理想,日子清贫,但有精神方面享受会更好,而且生活会慢慢好的。大多数经历过现实的残酷的人肯定明白这个假使对张这类人,无疑痴人说梦!

  《甜蜜蜜》拍得很甜蜜,不过那是粉饰过后才有的甜蜜。那个故事实际上来看,我们得承认,生活不是那个样子的,《甜蜜蜜》真的甜蜜吗?如果我是导演,我就会把可能的结果都表现出来。

  周国平说,人生就是一个不断失去与收获的过程。可能生活之路本就不能事前睿智全盘思考后再走下去,我们需要的就是走的过程。一帆风顺也好,挫折重重也罢,关键是大家走得开心,有所思有所得,那就够了。

2、有这样的一个科学注释,人类恋爱时脑袋里激起的化学反映,吃一片滋味美妙的巧克力一样可以得到。

  我们身体里的而各种各样的细胞,比如肌肉、比如神经组织,在相对静止或者发生位移时,都带有电位并发生电位变化。运动的细胞或组织或神经元在静止与活动状态的电位差以及电位变化的现象叫做生物现象。所以,我们身体里的生物电可以刺激我们大脑分泌系统,从而影响我们的情绪。

  爱情有时表现为你遭受了从天而降的电击,迅猛,一瞬间占有了你,你j解释为对某一对象一见钟情。其实,这是你自己制造的电击,你大脑里脑内分泌的某物质急剧增多。像帕金森病患者的电击疗法,它之所以有效,是因为微弱电流激活了大脑中神经介质的神经元系统。这种分泌的化学物质是一种神经传导物质,用来帮助细胞传送脉冲的化学物质。这种脑内分泌主要负责大脑的情欲,感觉,将兴奋及开心的信息传递,让人上瘾。

你知道吗,这种物质叫多巴胺,那是爱情的灵药。

2、我喜欢与女人聊天、谈心,我希望这种关系依靠的是理性与感性,不是生物荷尔蒙,但是我还是会对符合我审美的那些美丽的女性们产生yy和冲动。

  我是敏感感性者,光是听到莎拉布莱曼的“天使”就会感动,也会在电脑前里看到孙悟空在空中被痛苦折磨的松开紫霞的手哭到无以平复,然后会在各式各样的场景里渴望一个能抱、能吻、能回应的个体。男生尚且如此,脆弱的女性面对社会环境更容易体验到面对寂寞的无助,所以很多男生都利用半夜通过短信和电话轻易取得女性的心。

爱情这个名词看上去单一,却在生活里有着复杂和丰富的含义。

过去我们学校的校花非常孤傲,身后尾随者众,却从来不低眼瞧瞧,总是一个人来一个人走,我们班一混混某天在校门口堵住校花,手握一砖,劈头就问,做我女朋友好吗?校花楞在当场,混混一转敲碎自己的头,然后再平静的问校花是否愿意做他女友。于是第二天就看到校花挽着包着头的混混在校园里晃荡。

  后来,混混另外找了女人,一句我们不合适,就把那校花踢了,校花这个名头当然会被每年新近的女生给取代,现在那校花在我家乡的某小超市做女老板,已经有了一个美丽的女儿。混混没考上高中出去当兵,回来后转业在银行做保安,银行和超市很近,混混还经常到校花店里赊烟。

我们都非常妒嫉电影或戏剧里的爱情,不管是敢爱或是不敢爱,在几个钟头内你就会知道结局,现实中,这是一件不可能的奢侈,故事总是会结束,你会看到美好或者平淡的结局,但是生活却必须继续下去,情感不可能即时终止,它自有其生命,会自动扩散、蔓延、消逝与遗忘。泰坦尼克里的jack和rose的爱情有着决绝的美丽,如同沉船上的烟花灿烂而又残忍,而革命之路里的他们又在婚姻和梦想之间互相消耗互相折磨,我们可以为了萤幕上的他们或开心或痛苦,但是面对生活里的感情, 我们却还比不上电影的代入感。因为,电影里的镜头表现不到的落寞的时间里,我们都被现实漠汰着时间和生命。

爱情这样干净的东西,会被变化而复杂的现实搅拌成混合着各式各样调料的东西,有时候你都不确定,那是不是爱情。

其实世上并无感同深受这回事,人们始终在计算着付出与得到是否成正比,正因如此,一切两个人的关系才显得那么复杂与浑浊。不愿涉足,或者游离在爱情的边缘不靠近。爱情变得不再简单,年轻时代无忧虑的姿态大多是因为理念没有被扼杀,人生的这场旅途中,需要太多的坚定与坚持,需要在遇见残酷的压力和未曾发现的惊喜后还坚持的心态。

我们付出的时候也在索取。需要我爱你一分,你还我一分。两个人之间,要维持这样的爱情,必然在不同的时期有一个人站在施予者或者先行者的角度,比之对方,多付出一点或走的快一些,在带动对方的前进,而另外一个人是心甘情愿自以为对方是多爱自己一分的。因为爱,所以自私。在这样的念头下,另外一方由着自己性子,居高临下,任性指示。也因为这样,这个“互动”的游戏才得以继续。那些受过的伤,经历过的事,听到看到的现实残酷,让我们无法带着对于爱情的信仰去爱一个人。但是,我们在内心的最深处,虽然无耻的做着那个自私的人,却又无比的期待着那个毫无保留爱着自己的那一个人出现,等待着那个“注定”的爱人,但是醒醒吧,这个世界只有暗恋才是纯粹的信仰,任何人也承担不起这个类似神的无私的“注定”。

于是我们徘徊在年华四季边缘,遇见不同的人,告别不同的人,玩着自己的游戏,看着时间在眼旁流逝。我们本身就是更爱自己的动物,面对另一个人的需求,每个人都有自己的主观意志,那或许会被爱情掩饰,但不可能被爱情改变。 有些人,成为一个等待摘取的果实,并且安于被取下之后自己的位置,调整自己安于那个位置,而有些人,是天空中的飞鸟,它们自己决定,要停留在什么样的树技上。

也许面对现实,我们的真爱情节都是这样的,无须更多言语,我必与你相忘于江湖,以沧桑为饮,麻木果腹,流淌的岁月做衣锦华服,于百转千回后,我们爱情早已悄然转身,然后,离去。

3、 绝不只是爱情片,其中关于奋斗的甘苦,关于人生的矛盾,关于生活的无常,都在淡定素雅的镜头中娓娓道来,值得回味。

4、有人说导演陈可辛的片子主题只有两个字:漂泊。我只是同意一半,我觉得其实漂泊的背后是一种对归属感的企盼,但是本质的主题呈现出来的就是一种漂泊的状态,就像他早年的片子《双城故事》中也是体现出了对爱情和奋斗这样的主题。

通过对人物的架构,我觉得导演似乎在传递着一种女人当自强,甚至人人当自强的向上精神。在李翘和小婷的对比中我们不经发现,李翘的奋斗不仅在为生活,甚至也为爱情创造了机会;小婷总在依靠别人反而让本该属于自己的爱情也溜走了。性格决定命运,细节决定成败,在爱情的探索中,没有对错,没有失败,只有自己不同的感悟而已。

5、有人说甜蜜蜜是爱情片,其实我更觉得甜蜜蜜是讲述寻找自我的片子。虽然李翘和黎小军的性格理想很不一样,但在他们相濡以沫的日子里,两个人的“我”实际上已经同化了。所以尽管有世俗的阻挠,有时间的障碍,有空间的隔阂,有缘分的阴差阳错,有现实的迫不得已,然而没有什么东西可以阻止一个人回归真正的自我,回归人的本心。

6、之所谓爱情,不是高大英俊,只要能陪你到天涯海角,担得起琐碎小事,也就甘愿托付终生了。
总有人提起“现世安稳,岁月静好”,若有个男人游遍了整个世界,最后只愿守在我身边,看世界纷乱,离合聚散,我们依然是我们,我也想不出比这更好的誓言了。
我宁愿生活像原味的巧克力,味苦而甜,情意绵绵。

7、其实故事里没有任何一个人曾获得真正的甜蜜。这并非一个单纯的故事。不是一个直来直去的故事。
电影众多意义丰富的细节构成了一个具有强大互文性的系统,任何一个都可以拿来深入解读:从头到尾的邓丽君元素(甚至邓丽君的街头现身及其死讯);电视屏幕上的打斗场景;卓别林的喜剧电影;97症候……而其中最最具有戏剧张力的一点是在小军来香港后所得知的关于姑妈与威廉姆的一切

8、谁是谁的谁
世界很小,世界很大,地球上有六十亿人,我们只生活在一个小小的地方,遇见过许许多多的人,相识的人也很多,人生不同的阶段身边的人会不同,这些人就是走马灯一样出现在自己的身边,我们只不过是在偶然的时间在偶然的地点偶然认识了一个偶然的人,然后我们就产生了一种错觉,认为这个人就是一直在寻找的那个人,对方就是今后的伴侣。其实都错了,没有遇到她,我们还会遇到别的她,没有在这边遇见她,我们还会在别处遇见她。

9、好电影的魅力就在此吧。好像,他就是为你拍的。

10、有一次鲁豫有约张曼玉,问她,她拍过的七十多部片子中那部最和自己本人相像,她说,应该是《甜蜜蜜》中的李翘吧。

11、爱情不能当饭吃,经济独立,才是能让你活下来并且追求爱情的首要条件。只有那些经济独立、人格独立的人才有资格谈爱,才能不被腐朽又承重的傻逼道德观和价值观所奴役,才能够像人一样彼此相爱。

“你要求吧,人家会给你;寻求吧,你会获得;叩门吧,人家会来开启。因为无论何人,要求必有所得,寻求必有收获,而人家在你叩门时必会开启。”,要去争,才能得到,无论是物质、爱抑或自由。

如同丁小云所说:"两个自由且独立的人彼此深爱,这大概是世界上最美好的事了吧...",没错,这就是这个世界上,最美好的事情。

12、第一次看甜蜜蜜,首先自己感受到的是时间的流逝人事的变迁.李翘(张曼玉饰))对黎小军(黎明饰)说的"我怎么办,我又不知道明天会发生什么事,我好害怕,"她迷茫,她对自己的未来没有把握.话里包含了太多无奈与不安.时间就是那么残酷,它让你一直在摸索在冒险.而你的生命也在追逐它中流逝.身边的人事也在随之变迁.作为观影者,全身心投入影片,在短短的两小时内感受到近20年的光阴流逝所带来的种种变化,确实是让人感慨不已.

13、在中国的婚姻传统中,“门当户对”的观念植入和渗透到了每一个人的人心。

首先,男人要实现社会认可的"成功" 。在古代,这一成功的标准是“中科举”。于是和崔莺莺欢爱后的张生还得去参加“高考”。 在周星星的《大话西游》里,成功的标准应该是“取经”。于是,孙悟空附在另一个人的肉身里,亲吻完心爱的女人后,还是得踏上取经之路。

现代社会,成功的标准大概是有钱了。 其次,男人在得到了社会认可之后,基本要“门当户对”地娶合乎标准的女人为妻。 现代社会里,女人依旧习惯于向男人寻找依靠,而男人却越来越靠不住。在这里,社会逻辑出现了怪圈。 女人的寻找依靠和期待,构成了对男人“成功”的压力,男人往往在这种“期待”下必须约束和割舍自己的真爱,要努力去“成功”(就如孙悟空要去取经)。 而失去真爱的男人,在真的“成功”后,在经历了化蛹为蝶的痛苦后,也会“世故”地再寻找符合社会审美标准的女人(更年轻,更漂亮?!) 结论是,男人和女人都无法对抗社会设定的“理想”。

我原来认为,香港电影的基本是武侠,枪战,黑社会和三 级片的天下。在细腻地表达人的感情方面,香港人可能没有这个文化基因。但让我惊喜的是,我看到了陈可辛,看到了《甜蜜蜜》。香港电影中,很少有这样细腻表达情感,精小且雅致的影片。更令人欣慰的是,我们看到了一段对抗“社会理想”的爱情,尽管这段爱情如此令人心酸和叹息。

14、 真正的幸福是需要代价的,每一抹看似幸福的微笑后面都藏着一颗有故事的心。当他们每一个人都有了自己的生活,当每一天都经历着不同的悲喜,当一个人在一个人的记忆里越埋越深时,再次的相逢让局外人有了另一丝期盼,可是只有四目对望的他们才知道,就算命运安排了最初的相识和最后的相遇,但当一切都已变得不同,你不再是那时的你,我亦不是那时的我,没人可以骗过时间,就像没人可以遗忘回忆。

15、黎明年轻时卖萌的功力相当了得!一个男生到大城市出轨的故事能在当时被大家所喜欢~足见编剧水平,镜头的运用和配乐的清新纯净加上邓丽君耳熟能详的甜美声音不自觉的就会产生一种回味的气氛。黎小军和李翘十年的长跑爱情背后隐隐浮现的是香港乃至世界的变幻~那时候被看不起的大陆人在如今的中国又有多少个像香港一样的城市。。。

16、翘则如其所愿的过上了她想要的香港人的生活——事实证明,小人物改变命运,如果靠自己的努力是很慢的,一生的积累传给儿子,儿子继续积累,到孙子那一代或许可能在这城市里长成本地的大树,要想快,唯一的途径就是傍大款。而靠的山崩不崩,靠的水流不流,则全靠命运。当李翘的男人在纽约街头被小混混打死之后,李翘伶仃的身影在那完全没有归属感的大地上,反而衬托了无边的孤独。

中国有句老话,叫“在家千日好”。可对血气方刚的年轻人来说,家里的温暖抵不上繁华都市的诱惑,从小看的电视剧里,大都市的人的生活方式让人艳羡不已。哪怕到了最后心有疲倦,觉得梦想和努力也未必能改变现实的时候,却如同曼桢对世钧所言“我们再也回不去了”。小婷也对黎小军幽幽的说道,但是你到底还是来了香港,我们回不去了。

无论有没有在这座城市生下根,但这里对我们的影响已经刻下烙印。事实上,比开拓更难的是坚持。急于求成的人忙着不断的开拓,老实胆小人则日复一日的坚持。10年过后,小军的生活逐步改善,让人看到了温暖的希望,而富有过,风光过,最后落寞在纽约街头的李翘又回到了原点。命运在挣扎中一点一点的改变,正如股市不断的震荡却终究是上行趋势一样,生活的重担很公平的压给了每一个人。而通向幸福的,是过程中建立的坚实的感情,以及对生活每一天的微笑。

 

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