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许鞍华作品 梅艳芳 张学友|男人四十 July Rhapsody(2002) 14.00元

 

许鞍华作品 梅艳芳 张学友|男人四十 July Rhapsody(2002)

音频:粤语、粤语5.1、国语
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕
时长:102分
画面:16:9不可变

导演 Director:
• 许鞍华 Ann Hui
编剧 Writer:
• 岸西 Ivy Ho
演员 Actor:
• 张学友 Jacky Cheung ....Lam, Yiu Kwok
• 梅艳芳 Anita Mui ....Lam, Man Ching
• 林嘉欣 Karena Lam ....Choy-Lam
• 葛民辉 Eric Kot ....Wong Yui
• 庹宗华 Chung Hua Tou
• 利沙华 Courtney Wu ....Father
• 古天农 Tin-nung Ku ....Yiu-Kwok's old classmate
• 梁天 Tin Leung ....Principal Leung
• 谭俊彦 Shaun Tam
• 王日平 Riping Wang
制作人 Produced by:
• 许鞍华 Ann Hui ....producer
• 尔冬升 Tung-Shing Yee ....producer
原创音乐 Original Music:
• 韦启良 Tommy Wai
摄影 Cinematography:
• 关本良 Pung-Leung Kwan
剪辑 Film Editing:
• 邝志良 Chi-Leung Kwong
艺术指导 Production Designer:
• 文念中 Lim Chung Man

幕后制作:

中年人群体一直都是被摄影机所关注的,这部中年男人的电影让我们看到了被千篇一律的生活折磨的所剩无几的青春,看到了生活的麻木过后感情慰藉的魔力,也看到了时间积累过后的残留的痛楚。各种生活伴随着各种挣扎,关于四十岁的男人的深沉的细腻的感情和生活,导演都向我们展示了。而且我们应该给予张学友在这样一部深沉的电影中的出色表演,还有梅艳芳在电影中掀起的高潮。女导演许鞍华一直以来都站在人文关怀的高度,她所关心的,她所关注的除了代表她的风格以外,还对社会和人生充满了思考和感悟,作为《女人四十》的姊妹篇,《男人四十》中对中年男人世界的探索依然具有其典型风格。

精彩对白:

好多东西都没了,就象是遗失在风中的烟花,让我来不及说声再见就已经消逝不见。

其实,男人四十就是不再有所谓男人四十五十或男人七十八十
2007-10-02 06:45:16   来自: …^^^^^^^…

《男人四十》由许鞍华导演,张学友主演。虽然故事发生在香港九七后,但是完全可以有类似的北京版本或上海版本。因为无论在香港,还是在北京、上海,都市日常生活的方方面面和都市人的思想观念都在越来越快地升级换代,男人四十的生活象越抽越紧的陀螺,越来越多的人越来越早地有被淘汰、被边缘化的感觉,这反映在男人四十在事业转型、夫妻矛盾、和青春期子女冲突、婚外情纷至沓来时的濒临崩溃感。

男人四十很重要一点是理性地看待青春、年轻。其实,青春、年轻是生理形态,也是心理状态,更主要地它不过是社会约定俗成的有关年龄、外貌和性格特点的一个标杆。当我们不是特别在意这个标杆时,我们就有可能突破它对我们的心理束缚。我们完全可以活得有时自我些、有时忘我些。我不妄自评点别人是否青春年少,我也不关心别人说我老气横秋或出奇面嫩。我享受我的现时人生,我不在乎别人给我的生活打上什么标签。

男人四十不再把老妈、老婆、老板的期望、要求当成自己的全部生活目标,能看清义务责任、家庭婚姻等神圣不可侵犯的原则的不同侧面。有些期望、要求我们要改变自我,努力承担下来;有些期望、要求我们可以说我不接受了。也许在某些时候会被讥为“逃兵”,实际上我们知道我们是我们自主生活的冲锋手。

男人四十处于青春期的子女对父亲的叛逆有时会来得很凶猛、很可怕。做父亲的智慧在于明了父权随着子女渐渐成人而不得不退让,我们要把握父子关系的主动权,多数时候放儿子一马,让他拿主意,让他说了算,我们甘当太上皇。

男人四十不必竭力融入年轻人的圈子或尽力使自己显得年轻、不落伍。时尚不再重要,自我感觉舒适更重要。对于潮流不再追捧,享受隔岸观火的乐趣。不企望年轻人欣赏自己喜欢或喜欢过的东西,多数东西多数时候自己喜欢就够了。

男人四十如日中天,很多方面开始游刃有余。可以开始自我操控,更主动地把玩生活的方方面面,但同时恪守底线、把握自己,不要鬼迷心窍、玩火自焚。

男人四十左边儿是在爬山的年轻人,右边儿是在下坡的年长者。交往中不要否定别人的特定年代,不必同情别人的时代境遇,不迷信某个年代的人就会有什么特点,不沉湎于美化或追悔过去,不缠绵于儿女情长、叹春悲秋。记住或回味我们之间的一次碰杯、一席交谈、一瞥一颦足矣,所谓“肝胆相照”、“情同手足”不止是奢望,更是负担。
男人四十对于一茬又一茬的青春亮丽,我们欣喜于他们给平凡的生活带来的光彩,我们同时自嘲他们可能会面临同样的问题、重演我们的错误。对于过于耀眼的光芒、过于另类的张扬,我们巧妙地避让,大家可以互不相干,我们不想忌恨任何人。对于社会中的“卑微”者,我们不必感到愧疚,不必放大别人的“不幸”,不要拿自己的思路套别人,更不要通过居高临下的“同情”、“帮助”来高尚自己。

其实,男人四十就是不再有所谓男人四十五十或男人七十八十。

青春少艾,过眼云烟
Aub 发布于: 2008-11-30 00:14

如果可以,可以划出这些界限。

人与年龄。夫妻双方。父子、母子。师生情感。生活。梦想。朋友。孩子的成长。

四十的男人女人,大致已为了一个家忙碌许久。

纵使要分别,说出口的,不过也是,“房贷也供完了,以后有空回来看看孩子。”

哪还有什么你侬我侬的难舍。

“今晚的空调噪音好大。是吗?不是你说,我也没觉得,听你一说,我也觉得是很吵。”

言辞简单,无数酸楚。

平凡让我们如等死的青蛙,我们溺于生活的平凡,无处可逃。

一个家,付出无数,你我都承认这义务。辛劳到老,发现来来回回,过的,还是年轻时自己不屑的生活。

我梦想中的生活是怎样的,不该是这样的。

可最现实的,这就是生活。

大家都过下去,没有疑问,天经地义,青春少艾,过眼云烟。

四十。混沌的时期。当一切细琐的事交杂到身边,无力应对,却还是得应付的心里,是怎样的无奈。

生活需要同化。

它如古老电器一般,久了,我们都习惯了。

它的噪音,它的不适,早已被默认。

除非坏掉,不然都不愿意大出血迎接新生。而坏掉的东西,也并非人人都舍得丢弃,留着一些腐臭的回忆,祭奠什么呢。

原来说放弃,也是那么困难。始终还有一丝幻想。

而不敢去做了。

这就是我们的中年生活。

庸庸碌碌,一天,一年,区别在哪,谁也不知道。

不过是白发开始杂生,房子供完贷款,孩子升学补习考试,回家,上班,吃饭,厕所,白天,黑夜,熟得连亲吻都不再的爱人,陌生得连自己都不认识的镜中人。

“好多东西都没了,就象是遗失在风中的烟花,让我来不及说声再见就已经消逝不见。”

后来,我们都知道,没有后来的故事。

只有余生的单行道。

还有仿佛上个世纪,仿佛是电影情节的,那些回忆。

我们也曾年轻。

我们也曾不羁。

而他们却说,爸妈,你们不懂我们的。

是啊,老了,老了。

只有两个中年男女,谈笑风生,看透了,接受了,也算佳境。

初阳已逝。

但赏夕阳。

而人人都沉溺电影文学,是因为他们有开始,有中转,有结局。

而又有多少结局,是你中意的呢。

我们遇见了不喜欢的考试,碰到了不喜欢的作文,还是做下去。

生活也一样。

没人嫌弃生活,因为那如同揭自己疮疤,摒弃自己。

如果失去前有挽回的余地,是不是也算个大团圆结局呢。

多少人期待着。

其它:

1、文学气充斥着整部《男人四十》,虽然没有什么激动人心的情节效果,“文学”本身足以支撑我这中文系学生把电影看完。《孟子•梁惠王上》讲述的“齐桓晋文之事”也好,李白的《送孟浩然之广陵》也好,苏轼的《前赤壁赋》也好,整部电影对文学的引用到了一种满目皆是的程度,张学友饰演的林耀国就是一位中学国文老师,而电影的关键先生——夫妻共同的国文老师也是吃着中文这行饭的。我能不激动吗?因为我的理想就是做一名高中语文老师,我羡慕的我高中语文老师才貌双全,气质不凡,是她让我爱上这一行,以至于不顾一切地报考师范大学中文系,这种在外人看起来没出息的学生才会选择的志愿。四年的本科中文系教育,迄今为止一年的研究生教育,我的中文专业没有教我如何做一名作家,只教了我如何做一名学者,甚至连中学语文教材教法也不是大学的重点,这是我感到“文不对题”的地方,为此我深深失望!而21世纪的文学已经被边缘化,文学性泛化到各种大众文化的产品之中,学着这个古老而又不吃香的专业,我的心情可想而知。

所以,《男人四十》中处处引用文学,却处处体现出文学的没落。林耀国费尽心机在讲台上阐述古文,甚至不惜用通俗有趣的手法来讲解鲁迅,但是台下的学生有几个认真在听?同学聚会,一帮子同学以前的成绩都不如林耀国,但是却都比做中文教师的林更有钱;林帮一个有钱同学的儿子补习功课,那小孩整一个ABC,连基本的古诗都难以体会……电影在此用了一个很好的暗喻,以文学的危机来对应林耀国的中年危机,文学的尴尬处境正暗喻了林耀国的艰难处境。

2、西谚:"四十岁是人生的开始",这话要辩证和具体地看.对于那些有权有势有钱且身体健壮如牛者,他们的四十岁,恰如封存在地窖多年的陈酿,香浓而醇厚;而对于那些从小受苦受难,历经艰辛而仍然未能发达的不成功男人,四十岁的人生开始什么?开始的是:要像"三明治"一样,夹在老人和孩子中间,承受双重挤压;属于自己的精力,时间和金钱越来越少,而生活带给你的苦痛,烦恼和忧愁则越来越多;你所能开拓的事业和生活的空间越来越小,你所面对的挑战和竞争则越来越激烈,这时,你只有徒生"人到中年万事休"的感叹.

3、在《无间道2》里,大傻蹲在牢里嚎啕大哭,余文乐演的陈永仁问他为啥哭。大傻说,他老爸死了,他去问长官可不可以回家参加葬礼,长官问他知不知道什么叫坐牢啊,就是你老爸死了也不能出去看他。是的,这就叫现实。你选了一条路,就不要痴心妄想另一条,即使那条路上的幸福在别人眼里是那么的稀松平常。而往往,人们在选择一条路的时候并没有想到那么多。

但经过这样一番折腾,身为老师的他开始明白了自己妻子当年的处境,身为老师的那个人的处境。人说换位思考可以心宽。故事快结束的时候,他终于可以去看看当年很欣赏他的那个老师,那个曾经被他憎恨了很多年不愿意原谅的老师。每个人都受到了生活的惩罚,又都收到了生活的奖励。没有哪条道路是完美的。每一条道路都有它自己的价值,只要你珍视它,就值得你走下去。

故事的最后,妻子向丈夫提出离婚,她担心内心里耿耿于怀。而丈夫经过这样一番折腾,明白了宽容世界就是宽容自己的道理。放下那些虚幻的美好,珍惜拥有的真实,这才他的人生。

4、这些年,认识的有点文化的人还不少.他们中间,真正的理想主义者其实是少数,好多人一直郁郁不得志,只能拿出理想主义这块面具,自比为陶渊明或屈原.本来是骗别人的话,说着说着连自己也给骗了.但他们这样做也是无奈的.一方面时运不济,另一方面也是圣人书读太多给害了.就象《男人四十》里面的林耀国,虽然是个才子,却生活在空中,无法融入现实社会,事业和婚姻都是问题重重,只能生活在无奈与回忆之中.想要有傲骨,却囊中羞涩,不得不为同学的儿子做家教;正人君子的形象维持了几十年,还是忍不住和学生胡采兰激情了一回,还原了普通人的本来原目.其实,摘下面具,做回自己,很好。

 

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