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程耳・导演作品 葛优电影|罗曼蒂克消亡史・ 旧社会・浮生如梦 The Wasted Times(2016)(蓝光 BD25-TW) 20.00元

 

程耳・导演作品 葛优电影|罗曼蒂克消亡史・ 旧社会・浮生如梦 The Wasted Times(2016)(蓝光 BD25-TW)

Blu-ray Disc,单碟蓝光,总容量22.00G

音频:国语DTS-HD(1536K)、国语(192K)、国语评论(192K)
字幕:中英双显(中文简体・英文|视频嵌入)
时长:117分

导演: 程耳
编剧: 程耳
主演: 葛优 / 章子怡 / 浅野忠信 / 杜淳 / 钟欣潼 / 倪大红 / 赵宝刚 / 袁泉 / 闫妮 / 韩庚 / 霍思燕 / 杜江 / 王传君 / 钟汉良 / 马晓伟 / 吕行 / 乔笑笑 / 刘天阳 / 赵海涛 / 叶禾 / 周敬峰 / 杨露璐 / 松峰莉璃 / 松浦敬之 / 平田康之 / 张晓龙 / 郭晓小 / 小黑
语言: 汉语普通话 / 上海话 / 日语 / 英语

其它:

1、浅野忠信表现最好,是真正的主角。打乱时间顺序、多处黑屏,太多有意思的桥段了,程耳有野心、有才华、有想法,他在拍中国版的《教父》,融合了杜月笙的传奇。说是罗曼蒂克消亡史,其实是“上海往事”。王传君和杜江的部分好看、浅野忠信和章子怡的车震好看。说是拍给下个世纪的人看,不就是我们吗?

2、暴力美学和迷影情节大概来自昆汀,风骚含蓄的调调和音乐肯定对着王家卫;程耳自己的风格大概是神出鬼没的拼图型非线性叙事,这次命题更大,所谓大时代的车轮下的各种爱恨情仇。摄影对弱光的精细捕捉实属罕见。碎片化后史诗格局因果倒置乃至浮动,恰是如今认知和想象历史的途径。

3、形式大于内容,做作极了,但是我喜欢。反正漂亮的电影做作一下跟晴雯撕扇子感觉差不多,再怎么胡搅蛮缠也是赏心悦目。喜欢最后一枪崩了大儿子的戏码,足够狗血,足够豁得出去。

4、罕见的华语商业片佳作。一出史诗量级的,无主角又个个是主角的精彩群戏,构成上海一个时代的面貌。倒叙插叙的结构很厉害,几段剪辑妙笔构成剧情反转高潮,太震撼!几处高处俯拍摄影很棒,梅林茂大神作曲的音乐非常牛。期待3.5小时导演剪辑版。

5、床戏最差。你可以说,这是玩得很野的上海风云。

6、很奇特的观感,像在看《黄金时代》《一代宗师》《枪手》《禁室培欲》…借用电影里袁泉的一句台词:“这是艺术片,导演没打算让我们看懂。这是艺术片,是拍给下一个世纪的人看的。”

7、中日百年民族关系的缩影,既有血浓于水,也有奸淫掳掠,最后爱恨情仇一锅端。跟故事相比故事的结构更有趣些,就像魔方一样慢慢转出一个完整的故事。昆汀?王家卫?侯孝贤?各取了一点点。

8、乱世里的众生相,浮生中的千面人。杀不尽的人,老陆如鱼得水渡部善恶莫辨;做不完的爱,蝴蝶年华付水小六俨如走肉。相互对称的时间叙事,任意妄为的黑场剪辑,一场嚣张极致的情仇纷争横跨时光的渡河。不爱一座城就不爱那里的菜,不爱一个人就将恩义斩尽杀绝。命运盛宴杯盘狼藉,来一杯鸩酒,饮尽深情。

9、影片展现的精致不腻人不矫情,深沉气质又是如今时代国片中的清流,并不想给这部电影挑问题,它只是太泊来了。

10、平日里只能用用路边摊的劣质包,有一天突然收到一份一直摆在高级商场玻璃橱窗里的高级货,心情着实雀跃不已,足以让人开心好一阵子。

11、非常耐心细致和电影化的人物塑造,野心勃勃的散点叙事,在碎片中拼贴一部黑帮史诗。人物潮水般涌上又褪去,最终露出主角才发现原来是浅野忠信。很可惜结尾明显在外力下被改的支离破碎,人物塑造也偏离了轨道。理解程耳受到的压力,观念是没法沟通的最后只能是话事权说了算。

12、1.离“上海往事”差一口气,但依然是今年最值得称道的作者电影,程耳功力了得。2.从葛优到浅野到子怡,无论角色大小,每个人都演技在线。3.吃饭困觉都是正事,就跟拉黄包车一样;而杀人抢劫都不过随手顺便。4.还是很期待能有三个半小时版本,虽然导演表示拒绝。5.为本片配乐的不仅仅是梅林茂。

13、我要疯了疯了!!!脸盲看这样的片子真是找虐啊!!!感觉男人都长一个样,女人也都长一个样!!!谁把谁杀了谁把谁睡了完全看不出来啊啊啊啊啊!!!我真的气疯了!!!!

14、被浪费的时代,呵呵,中国教父是秩序守护神,是超然党争和政争的,是人性的,浪漫的,有礼的,有度的,捍卫上海文化同时又可普遍化的!

15、腔调十足。那些俯拍的镜头极有味道。乱世中,有人恣意生长,有人终遭蹂躏。一切东西最终都被规训。

16、男人到中年,鞋越来越多,挂念的也越来越多,有个姑娘叫你私奔,你都只能慈祥地笑笑。女人吧,依附男人伤感,不依附也伤感。其实没有人不懂浪漫,要么是年轻时透支了,要么是年长了浪不动了。

17、片名很切题,确实是一个时代的消亡,有些古旧的、气定神闲的东西,确实是回不来了。。。难得看到这么一部国产电影,从头到尾都很美,每个人的镜头都很美,而且导演真的太小心了,还要强调一下“没想让人看懂”,其实这电影真没什么看不懂的,只要你看得进去。

18、看《罗曼蒂克消亡史》的过程中,有几个人中途离场了。这片儿有点像姜文的《一步之遥》。喜欢的人喜欢得要命,厌恶的人厌恶得跳脚。肯定也有很多人说看不懂这部电影。其实无所谓看懂看不懂的,只要沉醉其中就好了。可能沉醉的感觉也需要恰巧对应的知识储备?年轻导演这样拍电影,太任性了,太任性了。

19、演员卖力,视听精致,剧本有趣,各个元素都尽力。但电影不行。大概是因为导演没想讲故事也不屑塑造人物,只想装逼和展示格调。从后者角度来看这部电影,五星。

20、一个成本过载又注定命途多舛的高危项目,一个让海派文化重归银幕的博大野心,一个在类型法则里突围放纵的任性导演,一个乱世女伶的最后倔强。

21、每个人(大人物和小人物)都是历史中的一粒尘埃。也都或多或少会影响历史的进程,可却又阻挡不了历史的洪流。历史的尘埃压在一个人身上,就是一座大山。你所做的一切,不管是对是错,最后都会回落到你的身上。像是被你扬起的尘埃,最后还是要回落到你的身上。邪恶与正义往往同时并存于你心间,你的意念左右着邪恶与正义,而真正输出的是邪恶还是正义抑或说是输出的邪恶多一些还是正义多一些,都是与时局有关的,有时候历史会左右你成为一个好人还是坏人。外面再乱,我们也可以过好我们的日子。如果解决不了外面的乱,也请不要给外面添乱。还是不想这个世界乱,否则乱到最后还是乱自己。

22、戴笠在电影中有两个影子,戴先生大家都看得懂,吴小姐原形是民国女星胡蝶。利用官职欺负软弱的丈夫霸占漂亮的人妻似乎是一种非常过瘾的事,不过确实,出来混迟早要还。日本人渡部是戴笠的另一面,一个内心不阳光的魔鬼,躲在地下室里宣泄着自己内心的扭曲,在戴公馆却有过两个戏曲专业的女学生被豢养。

男人们明争暗斗着,有时表面得势却已埋下伏笔,不论他们明不明白在群雄并起的年代谁都不会常坐第一把交椅,但是及时行乐的道理确实都懂。处在变革的大时代,意味着不论旧的新的,利于自己的就拿来用。一边奉行着纳妾的传统,一边却又给妻妾们打扮的十分洋气赶时髦。上海是一块谁看了都眼馋的肥肉,不论穿长衫的,穿西装的,或是黄绿色军服的,都在前赴后继的投入到斗争中去,渴望着清醒时有权在手,酒醉时有美人膝可枕。这是历代统治者都可以拥有的享受,不同的是,他们并不介意与中产们共享这份浪漫,于是又有一批人可以享受这份浪漫了,渐渐地,各个阶层的人都融入了进来,这才是一个时代的罗曼蒂克。

这种浪漫终究会消亡,当陆先生过海关也要抬起双手时;当杜淳换上军装时;当小六含泪复仇时,这个包含着种种复杂情感的时代结束了。不幸的是,斗争终有结束的时候,新的秩序到来了,上海不再是你的我的,是国家的;女性有颜的入了宫无颜的务了农;有怨的打倒无怨的赎买,社会渐渐有了约束格式,浪漫消逝。

23、导演程耳在电影中,借用袁泉和闫妮的对话,说这部电影是拍给下个世纪的人看的。下个世纪的人,和这个世纪的人,区别不是智商的高低,而是思想开化的程度。

电影中充斥着大量的性爱场景。

导演程耳如是说:

“我弄上瘾了,我想一直和你弄!这是我听过的最真挚的爱情了!”

24、我在写加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》的书评时说过,马尔克斯给了我们千百种爱情的模样,却也暗示着那些爱情的虚无。

25、或许会有人觉得,被虐待时产生快感为人所不齿。

但也无法否定。它就是人性的某一面。

就同性恋一样,生而如此,本无对错。

当小六被渡部囚禁时,镜头快速地切换做爱——吃饭——做爱——吃饭——做爱……

饮食男女,人之大欲也。

导演程耳,在挑战我们的道德框架。

所以他说,这部电影是给下个世纪的人看的,下个世纪的人,未必比我们聪明,只不过他们的思想,一定会更加开放。

那些在今天还无法搬到台面上聊的事,下个世纪都会变成理所当然。

26、导演指向大儿子的枪口,小儿子一口咬定自己是日本人的负义,并非说日本人都是坏种,导演或许是想让我们思考:我们对日本百姓的所谓“无辜”,对日本侵略者以及他们后代的同情心和同理心,是不是有一厢情愿的成分在其中?

太浪漫的,多数,都不很真。

27、当吴小姐说一个人喜欢哪里,就喜欢吃哪里的菜时,陆先生恍然想起妹夫说喜欢上海,却经营着一家日料馆子——方才觉察渡部可能是日本间谍。

这是点睛之笔。

就像渡部握刀的手,筋肉分明,将俎上鱼剥皮剔骨,技法娴熟——他从身到心,说到底,仍旧是日本人。

豺狼,长不了人心。

于看似温情处,置万千生命于死地,他们才是真正的恶魔。

28、陆先生其实是一个集所有悲剧于一身的角色,活下来的人最难过,因为他要独享这些沉重的记忆,但又要装着处变不惊。这让我想到王妈对车夫说:“你要装的很镇定。”哪怕下一秒就要踏入坟墓。

29、值得一提的是,影片多处使用了俯拍的视角,有种从天空看深渊的感觉,这给我的感觉大都是无力的。这让我想起认为人生大都都是无意义的尼采和叔本华。
我能给的,大都都是无意义。我所写的,大都都是无意义。就当做是一场罗曼蒂克的消亡吧。
最后说,看这部电影,请带着脑子,并抱着二刷的信念。

30、戴先生历史原型是著名特务戴笠,吴小姐历史原型是电话皇后蝴蝶。和电影一样,胡蝶与戴笠同居在很大程度上是被迫的。与电影不同的是,胡蝶是因为自己的丈夫潘有声的安全,才委身于戴笠。戴笠也保证送给潘有声一张特别通行证,让他在滇缅公路上运输货物,通行无阻。
1945年,抗日战争胜利了。戴笠准备与胡蝶正式结婚,嘱咐胡蝶飞往上海,先与潘有声办理离婚手续。潘有声迫于权势,同意与胡蝶解除婚姻关系。胡蝶掉着眼泪对丈夫说:“姓戴的只能霸占我的身体,却霸占不了我的心。有声,我的心永远属于你。”正在这个节骨眼上,戴笠因飞机失事摔死于南京近郊,与胡蝶结婚即刻成为泡影。以后,胡蝶便与潘有声一起,神不知鬼不觉地离开上海到香港去了。

 

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