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胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(D9 ) 20 .00元

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(D9+D5 数字修复) 33 .00元

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(蓝光 BD25-DT-SJ) 30 .00元

 

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(D9)

单碟D9,总容量6.28G

音频:国语2.0
字幕:中文简/繁体字幕、韩文字幕、日文字幕
时长:3小时06分

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(法版D9)

单碟D9,总容量7.30G

音频:国语、法语
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕、法文字幕、韩文字幕、日文字幕
时长:170分

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(德版D9)

单碟D9,总容量7.88G

音频:德语、国语
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕1-2、法文字幕、韩文字幕、日文字幕
时长:170分
画面:16:9可变宽屏

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(D9+D5 数字修复)

DISC 1,正片,单碟D9,总容量7.91G

音频:国语(192K)、英语评论(192K)、法语(192K)
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕、法文字幕
时长:180分
画面:16:9可变宽屏

DISC 2,花絮,单碟D5,3.52G

特别收录:

胡金铨 1932-1997(48分)
金血(17分)

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(蓝光 BD25-DT)

Blu-ray Disc,单碟蓝光,总容量21.50G

音频:国语(448K)、英语评论(192K)
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕
时长:180分

胡金铨作品 徐枫电影 侠女/灵山剑影 Touch of Zen(1969)(蓝光 BD25-SJ)

Blu-ray Disc,单碟蓝光,总容量22.0G

特别收录:

胡金铨 1932-1997(48分)
金血(17分)

音频:国语PCM(2304K)
字幕:中文简/繁体字幕、英文字幕、法文字幕
时长:180分

导演 Director:
• 胡金铨 King Hu
编剧 Writer:
• 胡金铨 King Hu ....writer
• 蒲松龄 Songling Pu ....story (as Sung-ling Pu)

演员 Actor:
• 白鹰 Ying Bai ....General Shih Wen-chiao
• 石隽 Shih Chun ....Ku Shen Chai
• 徐枫 Feng Hsu ....杨之云 Yang Hui-ching
• 陈会毅 Billy Chan
• 张冰玉 Ping-Yu Chang
• 乔宏 Roy Chiao ....Hui Yuan (as Hong Qiao)
• 林正英 Ching-Ying Lam
• 苗天 Tian Miao
• 田鹏 Peng Tien
• 成龙 Jackie Chan ....Bit Part (uncredited)
• 洪金宝 Sammo Hung ....Commander Hsu's son (uncredited)
• 韩英杰 Yin-Chieh Han ....Hsu
• 田鹏 Tin Peng
• 曹健 Jian Cao
• 薛汉 Hon Sit ....Dr. Lu Meng
• Yin-Chieh Han ....Hsu
制作人 Produced by:
• 夏吴良芳 Jung-Feng Sha ....producer
• 杨世庆 Hsi-ching Yang ....producer
原创音乐 Original Music:
• 吴大江 Dajiang Wu
• Tai Kong Ng
摄影 Cinematography:
• 周业兴 Yeh-hsing Chou
• 华慧英 Hui-ying Hua
剪辑 Film Editing:
• 胡金铨 King Hu ....(as Jinquan Hu)
美术设计 Art Direction by:
• 陈上林 Shang-lin Chen

幕后制作:

胡金铨花费3年时间拍摄了中国武侠电影史上鸿篇巨制——《侠女》,拍摄周期之长,耗费之巨大,都在当时令人无法企及。影片1972年才公映,但商业状况并没有达到想象中那么火爆,自此胡金铨武侠电影开始受到质疑,评论界也在台湾电影新一轮的文艺片浪潮中很快讲其遗忘。但一直到1975年,影片《侠女》时隔三年之后才不得已参加海外影展,以求外埠商机,不想却获得第28届戛纳影展“最高技术委员会大奖”,自此胡金铨也成为首位获得国际承认的中国电影人。在《侠女》的拍摄中,胡金铨对影像的要求丝毫不得含糊,时常一个动作拍上百十遍。“竹林对决”一场戏,虽然只有短短十分钟,却足足拍了25天,后期胡金铨又亲自一格一格精剪。这才造就了武侠电影史上最为经典的场景,就连二十多年后的现代武侠电影《卧虎藏龙》、《十面埋伏》,也以致敬之名巧妙地借鉴了这段戏的意境。

《侠女》(1971年):柳暗花明又一村,胡氏武侠片的高峰。

胡金铨在1971年创作的《侠女》不仅向世界引介武侠电影的成就,更是其个人艺术达到高峰再创意境之作。
前作《大醉侠》(1966)初试戏曲舞台环境和舞蹈化的动作设计;《龙门客栈》出行在外,活用石滩古道的实感,两者格局古朴而精简,皆在诉说惨烈的狭义传奇;《侠女》则重新整理创意元素,三小时的巨制,尽力渲染古色古香的布景,烟雾弥漫的情调,蜘蛛张网的死机,月夜弹唱的雅兴,文场与武打的气派,企图借此具现中国传统的理想风韵。
除了拍出迷离幽远的古意,并用小镇市集、废堡街道、荒山峻岭等呈现出丰富的空间感,戏剧层次和角色性格也深入三尺,置于环境之中凸现得异端复杂神秘。徐枫饰演侠女,其沉默冷艳的形象成为武侠片一大经典。胡金铨处理武打方面,《侠女》的武打较之前作更臻妙境,实战方面的竹林飞舞堪称经典,高僧飘然山下,法相庄严,优美曼妙,令人如沐春风,确有天机乍现之感,可谓电影史上的神来之笔。开打之前,镜头或横移或静观,慢铺气氛,冲突时则给予短促剪辑,长短之间,快慢变奏,张力尽显其中。武者飞翔的英姿,展现出一幅幅奇妙而抽象的构图,足矣证明胡氏想象力之奔放与技艺之高超。

《侠女》最深远的价值无疑是它表现佛禅境界的野心,片中角色堪称儒、侠、释三种价值的象征,乡野文人首先卷入朝廷党争的漩涡,民间义士与阉党宦官展开生死恶斗,高僧则恰如其分的出山,风卷残垣般的收拾残局,为剧中人提示放下屠DAO、超尘入圣的路向。这种禅意在武侠电影、甚至在之前的中国电影中极为罕见,胡金铨的深思经营,为依赖复仇为推动力的武侠类型提供了思想升华的典范,并以个人创作承担中国的文人传统、忧国忧民、嫉恶如仇,可终究不忘寻找人生真实意义的释然解放。往后《空山灵雨》(1979)和《山中传奇》(1979)遨游山川古刹,体悟佛理的情景虽比之玄妙,但《侠女》是行者的第一步,拥有其独特宏大的过渡意义。
《侠女》拍摄历时三年,1971年上映,卖座不佳。1975年参加康成影展,获“最高技术委员会大奖"。据此三十年后,《卧虎藏龙》(2000)和《十面埋伏》(2004)两部新派武侠巨片俱重新演绎《侠女》中竹林对决一场,在这武侠功夫类型已经融入全球化电影工业的年代,如此致敬无疑彰显了胡金铨开天辟地的地位。可其作品里的中国文化精髓,则尚待后来者仔细钻研,继往开来。

"侠女"徐枫

在华语影坛里,能够有资格称的上侠女、且最名副其实的当属徐枫了。不仅因为在其辉煌的七十年代徐枫就成为“侠女”的代名词,更因为她经历了多次辉煌和挫折的传奇一生。

上篇
1966年,16岁的徐枫考入台湾联邦影业,她参与的第一部电影便是著名的《龙门客栈》。1967年《龙门客栈》上映轰动一时,不仅票房在各地创记录,还夺取了金马奖多项大奖。徐枫在影片中还只是一个小配角,扮演兵部尚书于谦的长女于欣,被阉党发配到龙门充军。角色虽小,只是在影片中的大侠们身边跑跑,但对徐枫来说,重要的是遇到她遇到了导演胡金铨,开启她电影生涯并带向辉煌的恩师。

两年后,胡金铨便用徐枫出演他开拍的下一部电影《侠女》中的女主角杨慧贞。《侠女》改编自《聊斋》中的《侠女》一文,讲述了一个奇女子复仇报恩的故事。在片中,徐枫不仅亲自演出了大量的武打场面,“武艺高超”(经典的“竹林大战”让人眼花缭乱,大呼过瘾),更是完美的表现了“侠女”作为女性让人称赞的坚毅和勇敢。“侠女”一角的出色表演,让徐枫获得了金马奖“最有希望新人奖”。1975年《侠女》获得了第28届戛纳电影节的“最高技术委员会大奖”,这是华语电影第一次获得欧洲电影节的大奖,徐枫也第一次来到了戛纳。这一次的经历,加上在之前《侠女》长达四年的拍摄过程中深受导演胡金铨的影响,让她对电影有了更深刻的理解,拍电影不再简单的只是为了赚钱养家糊口。这一次的戛纳之行,也让她与戛纳从此结下了不解之缘。

《侠女》之后,徐枫又相继出演了胡金铨导演的《迎春阁之风波》(1973年)、《忠烈图》(1975年)、《空山灵雨》(1979年)和《山中传奇》(1979年)等四部影片。《迎春阁之风波》里妖娆却心狠手辣的蒙古郡主,《忠烈图》里壮烈牺牲的明朝抗倭侠士,《空山灵雨》里直爽的女飞贼,《山中传奇》里险恶的女鬼,无论角色大小每一个都形象突出,让人影响深刻。徐枫自己最喜欢的是《迎春阁之风波》一片。不同于其他的侠女形象,《迎》片中众多的女性角色除了性格的刚毅勇敢之外,身着靓装,姿态仟丽,更多了一份抚媚动人的女儿本色。本片也是徐克监制的《新龙门客栈》的原型之一(另一个当然就是《龙门客栈》了)。

除了和恩师胡金铨的合作,徐枫还参与其它各类影片的演出。其中大量的武侠片之外,徐枫在楚原导演的时装片《舞衣》中扮演了吧女一角,还在《八百壮士》出演了抗日英雄谢晋元的夫人。1976年和1980年,徐枫分别凭借影片《刺客》和《源》两次获得金马奖最佳女主角奖,达到自己演艺生涯的高峰。这两部电影都没有看过,而且好象还很难找到。特别是《源》,很想看,导演陈耀圻是现在金马奖的主席。

人们在评价徐枫的表演时,总说她的一双眼睛是最具魅力的地方。她自己也笑称她大概是唯一一个靠眼睛演了一辈子戏的演员。她的眼睛,亮而有神,眼神不仅妖媚,更带着一份犀利。人物不需要太多的动作和肢体语言,眼神中便透着心中的喜怒哀乐。眼睛是心灵的窗户,在她这里便是最好的诠释。

经常出演“侠女”的经历,也锻炼了徐枫坚毅勇敢执着的个性。这大概也是电影带给徐枫的又一分礼物吧。

1979年,徐枫和台湾的地产商汤君年结婚。之后便告别了自己辉煌的演艺事业了。

下篇
虽然告别自己的演员生涯,但徐枫并没有放弃对电影的热爱。1984年,在丈夫的资助下,徐枫成立了汤臣电影公司,开始了自己新的制片人生涯。

1988年,徐枫带着自己制片的《好小子》来到了戛纳。虽然影片本身没有太大的影响,但重要的是,这一年她在戛纳第一次遇见了陈凯歌。他们的这次相遇促成了他们今后的合作,而他们的合作,不仅为徐枫和陈凯歌,也会华语电影带来了新的辉煌一页。

当年,留着一脸大胡子的陈凯歌带着《孩子王》第二次来到戛纳,结果却是得到了一个玩笑似的“金闹钟”奖。所谓“金闹钟”奖,是传媒评选的非常闷、闷的让大家都受不了的电影,意思是需要闹钟来把大家叫醒。(当然《孩子王》并不能用这个来评价。)但徐枫却很认真的看完了《孩子王》,不仅看懂了电影要表达的意思,更认识了陈凯歌的才华。之后,徐枫便把《霸王别姬》的剧本交到了陈凯歌的手上。

1993年,徐枫和陈凯歌一起携《霸王别姬》又一次来到戛纳。在众人的期待和紧张中,《霸王别姬》和《钢琴课》分享 了金棕榈大奖。之后《霸王别姬》又获得各种影评人协会颁发的最佳外语片奖和金球奖的最佳外语片,唯一的遗憾是在奥斯卡的最佳外语片的评选中输给了俄罗斯影片《烈日灼人》。

这让所有人都非常的高兴和振奋。在后来的采访中,徐枫回忆说,当她第一次来到戛纳的时候,有个细节引起了她的注意。戛纳电影节中,除了金棕榈大奖是一个奖座外,其它的奖项都只有一张证书。那时她下决心将来一定要拿到代表最高奖的那个奖座。《霸王别姬》实现了她的愿望。至于奥斯卡的败北,徐枫并不觉得太过遗憾,而是把它当作今后努力的目标。

1995年,徐枫和陈凯歌第二次携手来到戛纳。这次带来的作品是比《霸王别姬》投资更大、也是徐枫投入心血最多的的电影——《风月》。但《风月》却在戛纳遭遇滑铁卢,恶评如潮,铩羽而归。更糟的是,影片在内地和台湾又同时被禁。

朋友们在谈论徐枫的时候,都说她太过认真、对自己要求太过严格,都劝她要放松,不要每次都一定要追求百分之百的完美。但她每一次都还是全身心的投入,电影让她兴奋快乐,也让她紧张忧郁。《风月》的失利,同时丈夫在生意上遇到挫折,给徐枫带来了巨大的打击和压力。徐枫患上了忧郁症。

2003年,沉寂七年之后的“侠女”重出江湖。她以上海汤臣电影公司的名义,投资了彭小莲导演的《美丽上海》,这是徐枫投资的第二十六部电影(除了《霸王别姬》、《风月》,还有《今夜星光灿烂》、《滚滚红尘》和《五个女子和一根绳子》等)。《美丽上海》获得了第24届“金鸡奖”最佳故事片、最佳导演(彭小莲)、最佳女主角(郑振瑶)、最佳男配角(冯远征)、第七届上海国际电影节最佳女主角“金爵奖”。

2004年,丈夫去世。尽管不喜欢也不擅长,徐枫还是担起了丈夫留下来的房地产生意。“侠女”不得不暂时放下了自己最热爱的电影事业。

其他:
1974年主演《大摩天岭》赢得了第二十二届亚太影展金皇冠盾牌奖
1994年担任柏林电影节评委
1998年领取戛纳电影节最佳制片奖
2004年担任威尼斯电影节评委

感谢“侠女”,祝福“侠女”!

 

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