Jackychen12003.com

电影 · 读懂人性 · 看遍人生

 

回首页

 

贾樟柯作品 小武 一瞬の夢 Xiao Wu (1997) (日版D5) 12.00元

贾樟柯作品 小武 一瞬の夢 Xiao Wu (1997) (D9) 18.00元

 

贾樟柯作品 小武 一瞬の夢 Xiao Wu (1997) (日版D5)

音频:国语
字幕:中文简/繁体字幕、日文字幕
时长:109分
画面:4:3

贾樟柯作品 小武 一瞬の夢 Xiao Wu (1997) (D9)

单碟D9,总容量7.79G

特别收录:
《站台》幕后制作(21分)
采访贾樟柯(13分)

音频:国语
字幕:中文繁体字幕、英文字幕、西班牙文字幕、日文字幕
时长:110分
画面:4:3

导演 Director:
• 贾樟柯 Zhangke Jia
编剧 Writer:
• 贾樟柯 Zhangke Jia
演员 Actor:
• 王宏伟 Hongwei Wang ....Xiao Wu
• Hao Hongjian ....Mei Mei
• 左柏韬 Zuo Baitao
• Ma Jinrei
• Liu Junying
• Liang Yonghao
• An Qunyan
• Jiang Dongdong
• Zhao Long
• Wang Reiren
• Jinfeng Gao
• Li Renzhu
• Wu Juan
• Ji Jinshu
• Ren Zhaorui
• Zhang Xiaohua
• Zhang Deping
• Qiao Yingfei
• Wei Xiaoqin
• Qian Qiao
• Zhao Genzhi
制作人 Produced by:
• 贾樟柯 Zhangke Jia ....producer
• Kit Ming Li ....producer

幕后制作:

该片导演贾樟柯被视为近几年来最令人兴奋的电影天才之一,他的作品致力于反映当下的现实,着眼于年轻人,捕捉到了他们共有的普遍性。在本片中,导演将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中,充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。贾樟柯在谈到这部电影时表示:其实整部电影是写一个人的,写小武这个人,通过他带出整个空间,整个世俗场景里面所有人的生存状态。每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看,大家经历着共同的东西。我们关注个体,这个个体是由无数个体组成的,并不是脱离环境的个体。该片获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖:沃尔夫冈斯道奖,第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖,第20届法国南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖,第17届温哥华国际电影节龙虎奖,第3 届釜山国际电影节新潮流奖,1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖。

《小武》——如果你不曾去过西部
帅弟儿 发布于: 2011-08-11 07:28

上个月刚去了陕西、甘肃那一片,发现虽已隔了十多年,那里的城市竟仍是像《小武》中的那样昏暗的色调。

和上海的同学聊起贾樟柯,他们多数对他的电影评价不高。是的,对于在上海这样的城市生长的人来说,像《小武》中的场景是无比陌生的吧。像七十年代的中国一样陌生而遥远。

然而这就是20世纪末期的中国,甚至当今的中国你去到那些西部城市也没有多大的变化。上海始终是它的高楼大厦、车水马龙,如果你不曾去过西部城市,你永远不知道当今的中国确实有那么一些地方,城市的砖墙是灰色的,人民是愚昧的,生活方式是落后的,一切都似乎只是80年代的老电影才会出现的画面,却又真真切切地存在着,也被贾樟柯真真切切地记录了下来。

贾樟柯的电影不会叫座是一定的,因为没有人会愿意花钱去看别人的甚至是重温自己曾经的贫困和落后,因为所有人都是那么想将贫困和落后扔的远远的,最好再也不要见到。可是仅仅靠小资、靠纸醉金迷的生活撑得起一部电影吗?

小武的形象像极了我家乡的表亲。中西部落后的教育、巨大的升学竞争使他们成为了中国教育体制的牺牲品,迫于生计,他们开始游手好闲,开始自甘堕落,甚至开始干不法勾当,最终又被“体制”排斥在外,成为更大的牺牲品。

台湾电影可以展现台湾的朝九晚五、小文艺、小清新,因为那是台湾的面貌,香港电影可以展现香港的国际化、现代化,因为那是香港的模样,但是中国电影不能只瞄准东部沿海城市的发达和繁华,因为贫困和落后仍是中国大部分地方的现状!

看到贾樟柯自己写的文章里说,《小武》在国际上获奖后即受到了有关部门的封杀,称其有损中国的对外文化交流,不禁感到可笑,那些有关部门是怕外国人看到真真切切的中国现状吧!这样把自己的缺点捂着藏着,只把最虚无的最表层的光展现给别人看,这种做法恐怕应该是三岁小孩才会干出来的幼稚之举吧!

如果你没有去过西部,如果你不曾亲手触摸过西部城市的砖瓦,你不会了解《小武》的伟大,不会了解贾樟柯的良苦用心。

我希望有一天能拿起摄像机,穿梭在家乡的每一个角落,记录下我家乡最真实的面貌,就像贾樟柯那样。

其它:

1、熟悉,是的。作为一个在小县城里度过少年时光的人来说,电影里的场景是如此的熟悉和真实,我们的记忆是如此的不谋而合。那些站在公路边等车的人们,脸上浮现出漠然的表情;那个穿着旧西装,把衣袖挽起来的男人;闹哄哄的街道和不断宣传政策的广播;街边的台球桌和传来的枪战片声音;土洋结合的电视台和给亲友的点歌。这些事物贯穿于我的少年时光,他们是如此的真实,真实得让我重新回到了小县城里读书,让我重新坐在县城的录像厅里看着港台片。这种真实让我迷恋,它们是小城镇少年的集体回忆,让我们很快地找到自己的影子。

熟悉而真实的人物与故事让我沉浸其中,沉浸其中的我跟随着导演达到了情节的高潮。这样的高潮来自于《爱江山更爱美人》那一段。外国朋友也许并不知道这个场景的意义,可是对于一个传统的中国男人来说,这一个时刻弥足珍贵。我们如同小武一样沉默压抑的生活,只有在那些特定的时机,我们的压抑才会瓦解,我们的心中充满豪气,我们要在卑微的生活、平凡的身份中维持着这份豪气。《爱江山更爱美人》这首歌本身便是江山美人的豪情潇洒,这首歌体现着孤单的个体能够获得的虚幻的幸福。小武得到了这种幸福,他拿着舞厅的假花献给胡梅梅,接受着胡梅梅把他当大款来傍的要求,举起酒杯很豪迈的喝酒。在音乐的烘托中卑微的人终于获得了男人的尊严。

而我是如此的熟悉这样的时刻,那种虚幻的英雄梦想充盈在每个男人心中,可是现实中我们却不得不低贱的生活,受尽打击,沉默而脆弱。我见过很多个男人在喝醉后狂乱的放纵,我见过他们炫耀着他们值得或不值得炫耀的经历、才能、家产、事业、人际。小武,这个被朋友背叛,处于社会转型期内动荡不安的平凡人,这个在小县城的夹缝中维持着生存与尊严的小偷,终于在这一时刻获得了虚幻的自尊和满足,获得了左手江山右手美人,获得了豪情大丈夫的假象,他举起酒杯大口喝酒,他搂着他的女人风流倜傥,他拥有他的兄弟酣畅淋漓。他在这一刻获得了释放。

而对于我们来说,我们感动于导演终于拍出了我们的真实。屏幕上已充斥太多功成名就的正面形象,太多令人生厌的和平景象。看到这样真实的自我满足,平凡人能够获得的短暂的幸福,我们不能不被感动得热泪盈眶。

2、世道艰难 不为不朽,只为此中可以落泪。

3、经常有人说我们是寂寞的一代。其实这就是生活的本真,当你发现生活是怎样的时候,你就了解什么是寂寞了。

【小武】中的场景多真实啊!真实到无趣,到无聊!就像是我们在没有课的日子里无所事事,在宿舍里面消磨时光一般。每个男人也许都有属于好莱坞式的英雄梦想,但是大多数人不得不像小武一般在平凡的生活中被慢慢打磨得失去神采。每个人都有属于自己的谋生手段。小勇利用走 私烟和赚歌厅小姐的钱发家致富,小武的朋友靠开药店养家,而小武则选择了“做一个手艺人”来维持自己生存的尊严。

贾樟柯说,在他成长的年代,流行音乐是消磨寂寞与时光的唯一方法,所以他的电影中充满了属于一个时代的流行乐。在那些歌声中,我似乎听到了属于那个时代的寂寞。想想我们成长的时代,消磨时光的东西多得选都选不过来。为什么我们常常还会感到寂寞?原来寂寞并不属于一个时代,而是大家的。我们每个人都是一个小武,活在属于我们自己的小镇里面。

3、现实生活更是如此,一个腰缠满贯的表面上还是慈善家的背后有着多少不可告人的肮脏秘密。生活就是这样,光鲜的外面可以让一个特肮脏的人俨然成了这个时代的精英,而那些本质善良为了生计不得不做些小偷小摸的人却成了人见人打的败类。所以,在那个社会,要不就彻头彻尾的坏,你就是精英。小打小闹的坏会让你成为看守所常客··

4、 导演基础课上老师在黑板上用下定义的方式写了几句话。比如,自由是好的,爱情是伟大的,男人是不可信的,女人是善良的。尊严是珍贵的。

  然后他给我们放了小武。

  影片的一开头是一段滑腻的二人传,充满肉欲的气息。其中男人的声音酷似赵本山,或者干脆可能就是赵本山。老师算的上是贾樟柯的拥趸。他神情激动的指出开端这段二人转的重大意义,贾樟柯在现实主义的道路上走的多么前无古人。

  我从来没有听过赵本山这样的段子,如果不是贾樟柯,我不知道赵本山从前竟然也说这么荤的东西。老师说,现在赵本山当老板了,开公司了,这种东西他以后也不会再说了。但是多么精辟啊,一听这种东西我们就好像可以回到那个时候似的。

  昆德拉说,无产阶级是粗俗的,资产阶级是媚俗的。这句话大概可以在这得到印证,从无产到有产,赵本山再也不会说那些黄色二人转了,他脱离了粗俗,也与过去一刀两断。

  同样与过去一刀两断的还有靳小勇,他开了公司,上了电视,娶了个比倪萍还好看的新媳妇,大宴亲朋,转眼成了汾阳县上有脸面的人。

  朱元璋年少时有个患难的伙伴,落魄时大概也掏心掏肺的对别人说过苟富贵,勿相忘之类的话,到他富贵的时候,伙伴便不知好歹的真的找过来,提起他从前窘迫的经历,朱元璋让人把他拉下去砍了。

  靳小勇的情形与此也大致相同。一旦功成名就,尊严好像顷刻就高头大马起来,满身都散发着圣洁的光,不容亵渎。要摆脱一段不堪回首的过去,就要与那些不上台面的朋友划清界限,分清立场。梁小武显然属于要被划清的那类。

5、我在拍《小武》之前,看了无数的中国电影,应该说几乎所有的中国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面,看不到当下中国人的生活状态,也看不到当下中国社会的状态,几乎所有的人都回避这个问题,对当下社会的状况、人的处境视而不见。

影像在九十年代的缺失令人非常焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期,时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里,每个人都在这个氛围里承受了很多东西,就像你看到的,每个人都要重新确立自己的位置,一切都在重构之中,再解构再重构,有的在坚持,有的在突变。这种时代的变数,是一种捕兵荒马乱的感觉。在这种氛围里,这么多的电影,这么多的导演,没有人去拍这种东西,这太遗憾了

6、我们是悲哀的,终日庸庸碌碌,在滚滚红尘摸爬滚打仅仅为了一口吃食;我们又是幸运的,至少我们是凭借自己的劳动获得的生存的权利,我们可以问心无愧无失尊严。但我们绝不代表着全部,正如光明背后永远伴随着黑暗,在我们的社会,也有那样一群游离在阴影中的边缘人,他们所生活的更加痛苦,甚至连一点点做人的尊严,对他们来说都是遥不可及的奢侈品。

饰演顾小武一角的是导演贾樟柯的大学同学王令伟,作为一个非专业演员,能够将小武这样一个性格复杂的角色诠释到如此地步,也实属难得。顾小武这个人物形象,所代表的是一种少数人,他们既不是范例,亦不是个例,小武所代表的是那样一小撮在浩浩荡荡的大时代背景下被抛弃;被遗忘;被泯灭的小角色,他们也曾试图去改变,去抗争可是他们的力量太薄弱了,他们的反抗简直微不足道,导演在塑造小武这个角色的时候刻意展示了他的另一面,我们看到的小武,并非平时宣传的那样,

7、本片的音乐使用也是一绝,贾樟柯善用简单的音乐或歌曲来表现人物内心细腻复杂的情感:《献给爱丽丝》的每次出现,都代表着小武内心的失落与伤感;《心雨》则唱出了小武获得爱情的甜蜜;《我的天空》是梅梅对现实与梦想,遥不可及的无助;《霸王别姬》是小武对凄凉命运的控诉。这种方式既方便又清晰,省了胶卷又不必限 制剧情。

8、街上,朋友,歌厅,家里,无论在哪,都找不到那种该有归属感。无论什么时代,人都会处在一个有钱大家崇拜你,没钱大家笑话你的情境之中,更恰当的说,这是一种社会状态,差不多每个人的骨子里都暗藏着一种谄媚的嘴脸,就像去替小勇还钱的男人,他未必不是小武的朋友,却轻易的奚落了小武,尽管小武是以真心实意的朋友的名义给小勇随的礼。小武赠与母亲的爱也让母亲转移给了别人。

对朋友,对情人,都亲人,小武都是一目真心,好像这种付出却有些得不偿失,在别人眼中的义务也好不值得也罢,小武的所作所为都是没有价值的,因为他始终处于一种错误的价值观中,所以他的种种真诚的付出只能作为廉价货被所有人所唾弃。

人生无常,感情无常,在最后的时候,小武还在等待梅梅的传呼,说明他是真的在乎。而电视里却出现了大家对他落网的认同,其中不乏自己的朋友。小武的落网完全在意料之中,没有小武的落网,就看不到世人潜藏的幸灾乐祸的嘴脸。人在别人比自己好时嫉妒,在比自己差时笑话,还是那个道理,每个人都有一颗或大或小的虚荣心。

电影的结尾一幕,一群人围着小武,像看着怪物一样。这就是悲凉之处,在人生最低落的时期,好像一切都变成了仇敌,狰狞的蚕食着自己残存的支撑自己的那么点意志,一旦这意志崩塌,仅存的就是,更加无望的人生和堕落。。。

 

碟 片 说 明

联 系 方 式

回首页

微信|摆渡人 二维码

微信|支付二维码

支付宝|支付二维码